O­s­c­a­r­’­l­a­r­:­ ­‘­B­a­t­ı­ ­C­e­p­h­e­s­i­n­d­e­ ­H­e­r­ ­Ş­e­y­ ­S­e­s­s­i­z­’­i­n­ ­G­i­z­l­i­ ­S­a­n­a­t­ı­

Ve filmin sonlarında, bir Fransız sığınağında yüzlerce farenin gelen saldırıyı hissederek aniden kaçtığı o sahne? Gerçek kemirgenler.

Petzold, “Herkesin sabit diskinde bir yerlerde bir 3D fare modeli vardır,” diyor, “ama felsefe her zaman şuydu: onu gerçeğe dönüştürün. Bir sürü küçük şey var ama birleşiyorlar. Fark ettiyseniz, bu filmdeki kesme hızı oldukça yavaş. Neredeyse bir spagetti western gibi, tek tek çekimlere bakarak çok zaman harcıyoruz. Yani VFX çalışanları için harikaydı, çünkü insanlar aslında bizim eşyalarımıza bakabilir, tüm bu küçük detayları görebilirler.”

için görsel bir mihenk taşıdır. Tamamen sesiz takım Peter Jackson’ındı YaşlanmayacaklarJackson’ın özenle restore ettiği ve renklendirdiği İmparatorluk Savaş Müzesi arşivlerinden orijinal Birinci Dünya Savaşı görüntüleri kullanılarak oluşturulan bir 2018 belgesel filmi, dönemin fotoğrafları ve orijinal referansları kullanılarak.

“Daha önce hiç savaş filmi çekmemiştim ve dönemi bilmiyordum. [WWI] yani belgesel temelde benim için çok şey değiştirdi,” diyor. Tamamen sesiz makyaj ve saç modeli sanatçısı Heike Merker. “Ondan çok fazla ekran görüntüsü aldım ve bu resimleri farklı departmanlarımızla paylaştım. Herkesin söylediği ilk şeylerden biri, ‘Aman Tanrım, dişleri çok kötü, bununla bir şeyler yapmalıyız’ oldu.”

Bir askeri oynayan her aktör, dişlerinin izlerini aldıkları bir dişçi randevusu aldı. Merker, sarı ve kahverengi tonlarında boyadığı sözde “görünmez çizgi” takma dişleri kullanarak modern diş hekimliğinden önceki bir dönemi yeniden yaratmayı başardı.

Saplantılı olduğu kabul edilen Merker, siper ve savaş sahneleri için düzinelerce farklı türde çamur karıştırdı – yağmurdan sonra çamur, kurumuş ve topaklanmaya başlayan çamur, yeni çamurun üzerine dökülen eski çamur. Filmin sonuna doğru – karakterinin bir Fransız askerini bir bomba kraterinde vahşice öldürdüğü sahnede – kurşun Felix Kammerer’in yüzündeki yarı donmuş gri çamurdan “ölüm maskesi” saatler süren katmanlamanın sonucuydu.

“Maskeyi oluşturmak için birkaç farklı ürün ve ardından gıda boyası kullandık, her alımdan sonra tekrar uygulamamız, tekrar uygulamamız, tekrar uygulamamız gerekti, maskeyi nemli tutmak için sık sık püskürttük, böylece ‘ Çatlamayın ve düşmeyin” diyor.

Merker kan üzerinde saatler harcadı.

“Kan söz konusu olduğunda, film izlerken kullanılan kanın çok yoğun olduğu ve renginin doğru olmadığı hissine kapılırım. Mutfakta parmağımı kestiğimde asla kan gibi görünmüyor” diyor, “bu yüzden farklı kıvamlarda ve farklı renklerde kendi kanımızı yaptık. Ama idareli kullanılır. Film gerçekten kanından veya şiddetinden yaşamıyor. Şiddet anlarımız olduğunda, bunlar çok kısa ve kesindir. Düzenleme, o anların kısa olması için yapılır. Neredeyse hiçbir şey görmüyorsunuz, ancak etki orada.

Akademi Pazar günü neye karar verirse versin, Batı cephesinde her şey sakin inkar edilemez. En azından çekime katlanan film profesyonellerinden değil.

Petzold, “Gerçekten zor bir çekimdi” diyor. “Kameranın arkası, ekranda gördüğünüzle aynı görünüyordu. Sabahın üçünde karda ve çamurda orada olurduk, çekimleri yapardık. Bir Alman filmi için Netflix sayesinde büyük bir bütçeydi ama ABD’deki büyük filmlerde çalıştım ve bunlarla karşılaştırıldığında çok küçüktü. Ama Roger Corman’ın dediği gibi: bütçe ne kadar küçükse, sizi o kadar rahat bırakırlar. Sette inanılmaz bir özgürlüğümüz vardı, Edward’la çok yakın çalıştık. [Berger] ve görüntü yönetmeni, tartışma çekimleri, hatta bizim dahil olmadığımız çekimler. İnanılmaz bir ekip çalışmasıydı. Bu yüzden, Oscar’lar için aday gösterilmek bile inanılmaz bir ödül.”