Darren Lynn Bousman dört kişiyi yönetti Testere filmler—bölüm 2-4 ve Chris Rock’ın başrolde olduğuSarmal—ve sonuncusu iken, Çellobazı tüyler ürpertici unsurlara sahip olsa da, bu film yapımcısı için birçok açıdan büyük bir değişiklik. Filmin 8 Aralık’ta vizyona girmesinden önce io9 ona daha fazlasını sorma şansı buldu.
“AI Rapçileri Bile Polis Tarafından Taciz Ediliyor” | AI Kilidi Açıldı
Çoğunlukla Suudi Arabistan’da geçiyor, Çello Yetenekli ama mücadeleci bir müzisyenin (Samer İsmail), bir yabancıdan pırıl pırıl yeni bir enstrüman almasını konu alıyor.TestereTobin Bell’in) bir gösteriden sonra buluşur. Ne yazık ki, çello baş döndürücü bir müzik yaparken, son derece uğursuz güçlerle doludur ve gizemli bir orkestra şefi vardır.Jeremy Irons) görünüşte, öhöm, ipleri elinde tutuyor.
Aşağıda Bousman’la yaptığımız röportajın biraz düzenlenmiş ve özetlenmiş bir versiyonu yer alıyor.
Cheryl Eddy, io9: Lanetli nesne filmlerinin korku açısından uzun bir geçmişi var ama çok fazla lanetli çello görmüyoruz. Çelloyu korkutucu yapmayı nasıl başardınız?
Darren Lynn Bousman: Bence bunların büyük bir kısmı besteci Joe Bishara’ya dayanıyor; o yaptı Sihirbazlık Ve Sinsi ve daha birçok şey. Bana göre o, yapabileceği en iyi karakter bestecilerinden biri. Ve bence bununla harika bir iş çıkardı, karanlık hissettiren bir şey yarattı. Ayrıca bunu yapan mikserleri de kullandık. Testere filmler, Urban Audio. Bunu söylerken biraz salak gibiyim ama eğer bunu 5.1’de sinemada duyarsanız, çello sesi çevredeki bir karaktere dönüşüyor. Sanki konuşuyor, bir şeyler söylüyor, gerçekten korkunç diyor [things]. Ve bence bu sadece çevrede duyuluyor. Bunun çoğunun üretim tasarımıyla da ilgili olduğunu düşünüyorum. Çello kemiklerden yapılmıştır. Ve çelloya yaklaştığınızda, tıpkı sizin gibi… durun… [here, Bousman holds up the actual prop cello used in The Cello]
Sanki aşağıda bir çocuğun leğen kemiği varmış gibi. Ve burada parmak kemikleri var. Bu filmdeki bir film yapımcısının püf noktalarından biri, Batılı bir izleyici ile Orta Doğulu bir izleyici arasındaki kültürel farklılıklar arasında gezinmekti. Gerçekten yapmak istediğim şeylerden biri çello gibi pek çok şeyde incelikli olmaktı. Ama aslında filmdeki çelloya bakarsanız biraz bozuk olduğunu görürsünüz. Çok değil, ama gerçek bir çello sanatçısı, kullandığı tellerden akort parçalarına ve yine her yerinde bulunan kemiklere kadar, bunu yaparken aldığımız yaratıcı özgürlüklerin farkına varacaktır.
io9: Amerika’da Orta Doğu’dan çok fazla korku görmüyoruz ve aynı zamanda Suudi Arabistan’dan da herhangi bir türden çok fazla film görmüyoruz. Bu proje nasıl ortaya çıktı ve siz nasıl dahil oldunuz?
: Belki bir orta yaş krizi meselesidir, bilmiyorum; tehlikeli hissettiren, güvenli olmayan şeyleri seviyorum. Ve belki de benim için bunu yaptıktan sonra sebeplerden biri de budur. Testere franchise, film çekiyor [2008’s Repo! The Genetic Opera] Paris Hilton ile yapılacak en doğru şeyin bu olduğunu hissettim çünkü riskli bir şey yapmak istiyordum ve beni enerjik ve tetikte tutuyordum. Birkaç yıl önce bir arkadaşımdan şöyle bir telefon aldım: “Senin için tuhaf bir filmim var ama bunu öğrenmek için Mısır’a uçmalısın.” Ben de dedim ki, “Sen delisin. Bunu yapmıyorum.” O da şöyle dedi: “Hayır, hayır, hayır. Sadece bana güven.” Biraz ileri geri gittikten sonra bunun Mısır’a bedava bir gezi olduğuna karar verdim. Böylece Mısır’a uçuyorum ve onu ancak “Quentin Tarantino” olarak tanımlayabileceğim yazar Turki Alalshikh ile tanışıyorum. Filmlere karşı öyle bulaşıcı, baş döndürücü bir heyecanı vardı ki, referansları şöyleydi; yani sanki Quentin’le oturuyormuşum gibi hissettim. Benim dışımda belki beş kişinin izlediği 80’li yıllardaki belirsiz filmlerden referanslar kullanıyordu. Bu adamdan gerçekten hoşlandım. Bu yüzden hakkında konuştuk [The Cello], yazdığı bir kitaba ve bu kitabın Orta Doğu kültürü için nasıl bir filme çevrileceğine dayanıyordu. Mısır’da yaklaşık iki hafta kaldıktan sonra şöyle dedi: “Neden gidip bunu Suudi Arabistan’da çekmiyoruz?” Başlangıçta “Kesinlikle hayır” dedim. O da “24 saatliğine gelin” diyor.