Guillermo del Toro’nun yeni stop-motion animasyonlu yeniden anlatımında birkaç an var. Pinokyo o kadar karanlık ve hüzünlü ki, müzikal özelliğin otoriterliğe direnmeye vurgu yaparak aynı zamanda bir aşk kutlaması olduğunu unutmayı kolaylaştırıyor. Çok yaratıcı ve görsel olarak göz kamaştırıcı bir peri masalı olmasına rağmen, del Toro’nun Pinokyo geniş bir izleyici kitlesine yönelik anti-faşist bir ahlak oyunu olduğunu da küçümseme iddiasında asla bulunmaz.
Tüm bilgeliğine ve hikayeleri paylaşma sevgisine rağmen, usta zanaatkarlığıyla tanınan yaşlı bir oymacı olan Geppetto’nun (David Bradley), oğlu Carlo’nun (Gregory Mann) çocuğun zamansız ölümünden önce kendisi için ne ifade ettiğini kelimelere dökmesi zordur. bir kilise bombalamasında. Birinci Dünya Savaşı ile İkinci Dünya Savaşı arasında geçen bir zamanda, Pinokyo Carlo’nun ölümünü, İtalya’nın Başbakan Benito Mussolini’nin (Tom Kenny) yönetimi altında faşizme sürüklenmesine atfedilebilecek sayısız kayıptan sadece biri olarak sunuyor. Geppetto’yu içmeye iten, Carlo için duyduğu kederdir ve Geppetto’nun ona gerçekten amaç veren tek kişi olmadan yaşamak zorunda kalmanın acısını hem sarmal yapmasına hem de uyuşturmasına yardımcı olan da bu içkidir. Ancak aynı keder, Geppetto’ya önce Carlo’nun anısına diktiği bir çam ağacını sarhoş bir şekilde, öfkeyle kesmesi ve ardından hararetle odununu ölü oğlunun ürkütücü bir benzerine dönüştürmek için hararetle oymaya başlaması için ilham veren şeydir.
Pinokyo (ayrıca Mann), yaşayanların dünyasında çok yeni olduğu için yürüme ve konuşma yeteneğinin babasını ve diğer etten kemikten insanları onunla ilk tanıştıklarında nasıl korkutacağını bilemez. Pinokyo ayrıca, göğsünde yaşayan ve büyülü Orman Perisi’nin (Tilda Swinton) emriyle onu izleyen konuşan kriket Sebastian’ın (Ewan McGregor) kendisinin de tuhaf olduğunu bilmeyecek kadar saftır. Ancak Pinokyo’nun bildiği şey, dış dünyaya gitme ve hayatı ve ona sunduğu her şeyi ilk kez deneyimleme olasılığına kesinlikle kızdığıdır.