M­o­n­a­r­c­h­:­ ­L­e­g­a­c­y­ ­o­f­ ­M­o­n­s­t­e­r­s­’­ı­n­ ­y­e­n­i­ ­d­e­v­l­e­r­i­ ­d­o­ğ­a­n­ı­n­ ­t­u­h­a­f­ ­v­e­ ­a­c­a­y­i­p­l­i­ğ­i­n­d­e­n­ ­i­l­h­a­m­ ­a­l­d­ı­

M­o­n­a­r­c­h­:­ ­L­e­g­a­c­y­ ­o­f­ ­M­o­n­s­t­e­r­s­’­ı­n­ ­y­e­n­i­ ­d­e­v­l­e­r­i­ ­d­o­ğ­a­n­ı­n­ ­t­u­h­a­f­ ­v­e­ ­a­c­a­y­i­p­l­i­ğ­i­n­d­e­n­ ­i­l­h­a­m­ ­a­l­d­ı­


Her ne kadar Godzilla Apple TV Plus’ta çok büyük görünse de Monarch: Canavarların MirasıVarlığıyla serideki insan karakterlerinin sürekli bir korku halinde yaşamasına neden olan tek devasa kaiju bu değil. Büyük adamın kendisi ve diğer birçok klasik Toho yaratığıyla birlikte, Canavarların Mirası ayrıca Legendary’nin hızla genişleyen MonsterVerse serisine bir dizi orijinal titanı tanıtıyor.

İle Hükümdar Hem MonsterVerse’in keşfedilmemiş geçmişini araştıran, hem de beyazperdede gelecek olan şeyleri geliştiren dizinin yaratıcı ekibi, izleyicileri hayrete düşürecek yepyeni canavarlar yaratmak için kalıpların dışında düşünmek zorunda kalacağını biliyordu. ile konuştuğumda Monarch: Canavarların Mirası VFX süpervizörü Sean Konrad geçtiğimiz günlerde, küçük ekran için yeni kaiju hayal etmenin ve ardından bunların etrafına devasa set parçaları oluşturmanın en zor tarafının, aslında tüm bir sezon boyunca gerekli kaynakları nasıl tahsis edeceğini bulmak olduğunu açıkladı.

Küçük ekranlar için Godzilla boyutunda gözlükler üretmenin en büyük zorluğu nedir?

Harika bir bütçemiz ve gerçekten iyi bir programımız vardı ve bu nedenle, bölümsel alanda sıklıkla var olan zorlukların çoğu burada bizim için gerçekten sorun değildi. Ancak hâlâ bir program için sekiz saatlik ekran süresinden ve buna benzer bir genel bütçeyle hizmet vermekten bahsediyorsunuz.

Sonuçta bu, aksiyon setinizin parçaları konusunda gerçekten dikkatli ve bilinçli olmanız gerektiği anlamına geliyor. Yapım öncesi sürecin büyük bir kısmı bir diziye bakmak, ilk kesimin 7 milyon dolara mal olacağını anlamak ve sonuçta bunun makul olmadığını bilmek çünkü o zaman sonraki iki bölüm için herhangi bir görsel efekt yapamazsınız. Ayrıca, HükümdarÖzünde bir insanlık dramı var ve eğer bu drama kendilerini kaptırabilecek bir şey değilse, insanlar her hafta bu dramayı izlemeyecekler. İnsanlar sadece bir canavar dövüşünü izlemek için her hafta diziyi izlemeyecekler.

Demek istediğim, bunu izleyecektim.

Belki biz ineklerden birkaçı bunu yapacaktır, ancak biz büyük bir izleyici kitlesinin olmasını ve insanların gösteriye gelip gerçekten keyif almasını istiyoruz.

Bu format, uzun metrajlı bir filmde mutlaka öncelik verilmeyen devlerin yaratıcı tasvirleri için ne tür fırsatlar sunuyordu?

Büyük aksiyonumuzu set parçaları halinde tasarlarken ve tasarlarken, bunları karakterlerin duygusal yolculuklarının mantıksal sonuçları veya noktalama işaretleri olarak düşünüyorduk. Bu, eğer fiziksel olarak biraz daha küçük bir alandaysanız, belki yaratıkları küçültebiliriz, ama aynı zamanda oradaki riskleri artırmanın da bir yolunu bulmak istiyoruz, yani belki de bu canavarlardan yüzlerce ya da binlerce olabilir… Sahnenin sonunda ekran. Ya da yaratığı karakterin fiziksel olarak üzerinde durduğu araziye entegre ediyoruz. Belki üzerinde durduğun kaya aslında bir kaya değildir. Belki dev bir yengecin kabuğudur.

Bana bu kadar çok yeni titan tasarlama sürecinden bahset. Geniş kanonda öne çıkmalarını sağlamak için ne tür fikirleri veya özellikleri vurgulamak istediniz? Godzilla kaiju?

Bazen bir sayfada tam anlamıyla şöyle bir talimat bulunur: “Yıldız burunlu bir köstebeğin pangolinle çaprazlandığını görmek istiyoruz.” Ancak daha önce Efsanevi filmlerde yapılanlara da baktık ve bunları devlerimizi nasıl tasarladığımıza dair yol gösterici ilkeler olarak kullandık. Doğal dünya, birçok yeni titanımız için büyük bir ilham kaynağıydı ve onlar aracılığıyla, çevremizde zaten var olan bazı tuhaf, acayip şeyleri gerçekten süslemek istedik.

İkinci bölümde çukurdan çıkan ve Keiko tehlikeli bir şekilde asılıyken onu yutan endoswarm yaratıklarını ele alalım. Dikenli bir kabuğa ve tüm bu tuhaf bacaklara sahip olan bu tuhaf deniz altı yaratığını bulduk. O hayvanı baz alarak ayrıntılı bir şey tasarladık. Ama biz bunu bitirmek üzereyken, yapım tasarımcımız bana tüm bu muhteşem, parlak turuncu beneklere sahip bir böceğin kabuğunun resmini gösterdi. Bunu, yaratığımızın üstüne çıkacak doku için temel olarak kullandık çünkü daha gerçekçi hissettirmesine yardımcı oldu.

Yaratıklar için daha açık uçlu talimatlar almak size görsel deneyler yapma konusunda daha fazla özgürlük sağladı mı?

Evet, bazı durumlarda aldığımız talimat sadece “ormanın ortasında bir geminin içinden bir şey çıktığını” tanımlıyor. Ancak bu gemi, gösterinin bir titanı tanıtma şeklinin bir parçası olduğu için, onun uyumsuz veya gizemli bir şekilde yersiz hissetmesini isteriz.

Gösteri üzerinde çalışırken sizi hayrete düşüren başka örnekler var mıydı?

Dizinin yazım aşamasından geçerken, sekizinci bölümdeki portal dönüşünü gerçekleştirmek aslında gerçekten büyük bir zorluktu. Dördüncü bölümde karakterlerimize bir geçiş noktası ve gidecekleri bir yer vermemiz gerekiyordu. Fikirler düşünmeye devam ettik ve bulduğumuz her şey fazlasıyla bilim kurgu gibi geldi.

Shaw, sezonun o noktasında canavarlarla geçmişte tüm bu çılgın maceraları yaşamıştı ve eğer işleri çok açık bir şekilde bilim kurgu haline getirseydik, kendi kendine şu soruyu soracağını hissettik: “Neden ölümüme doğru koşuyorum?” Şimdi?”

Ama bir cumartesi sabah altı gibi bir keşif yapıyorduk ve telefonumda CBC’yi okuyordum – Kanadalıyım – ve ışık sütunu adı verilen bu fenomenin bir fotoğrafı vardı. Temel olarak bu, aşağıdaki bir şeyden aydınlatılan buz kristalleriniz olduğunda ve büyük ışık sütunlarını yansıttıklarında gerçekleşir.

Bu fikri aldık ve dördüncü bölümdeki çekimin arka planına yerleştirdik ve bu bizim anlatısal geçiş noktamız oldu. Yaklaştıkça, “Ah, hayır, burası gitmek istediğimiz bir yer değil.” Ancak bu ara noktaya ulaşmak, karakterlerimizin sonraki bölümlerde bu portalları başka bir dünyaya bulmasına yol açan şeydir ve aynı tür ışık efekti, sezonun geri kalanında uyguladığımız bir motif haline geldi.

Biraz önce dizinin bütçesi göz önüne alındığında, bölümlü bir dizinin normalde karşılaşacağı pek çok zorlukla karşılaşmadığınızı belirtmiştiniz. Geleceğe baktığımızda, eğer kararlılığınız olsaydı, geleneksel televizyon hikaye anlatımının sınırlarının sorun olmadığı benzer bir konumda olsaydınız ne tür büyük hamleler yapmak isterdiniz?

Prodüksiyon programında biraz daha zaman ayırmayı ve oyunculara çekim sırasında gerçekten bakıp görebilecekleri bir şeyler vermek için LED ses seviyesiyle çalışmak gibi şeylere girmeyi çok isterim. Bu şekilde çekim yapmanın çok fazla lojistik zorluğu ve sınırlaması var, örneğin tek kamerayla çekim yapabilmek gibi ve bu 1. sezon için mantıklı değildi. Ama belki bir noktada, üzerinde çalıştığım başka bir şeyle, biz de ” Bunu yapacağım.


Popular Articles

Latest Articles

Other Articles