“Adım Baloji, birlikte yaşaması zor bir isim olan Swahili’de ‘büyücü’ anlamına geliyor. ‘Şeytan’ adında bir Amerikalı olmak gibi. Bu, doğumda bir şeye atanmak gibi. Tüm hayatım, adımın atanmasıyla uğraşmakla geçti.”
Baloji gülüyor. Belçika’da evinde, yapmak için yaptığı uzun yolculuk hakkında Zoom aracılığıyla konuşuyor. alametyönetmen olarak ilk uzun metrajlı filmi. Prömiyerini Cannes’ın Belirli Bir Bakış kenar çubuğunda yapan ve en iyi ilk uzun metrajlı film için yeni ses ödülünü kazanan drama, Baloji’nin Kongo doğumlu, Avrupa’da büyümüş bir sanatçı olarak hem doğduğu hem de evlat edinildiği kültürlere karşı karmaşık duygular besleyen kişisel deneyimlerinden yararlanıyor. memleketler. Konu, ailesiyle, özellikle de annesi Mujila (Yves-Marina Gnahoua) ile ilişkisini düzeltmek için Kongo’ya seyahat eden beyaz nişanlısı Alice (Lucie Debay) ile Avrupa’da yaşayan Kongolu genç bir adam olan Koffi’yi (Marc Zinga) takip ediyor. . Annesi, doğumundan kısa bir süre sonra onu Avrupa’ya gönderdi ve tuhaf şekilli bir doğum lekesi nedeniyle onu büyücü olarak etiketledi.
Çocukken babasıyla birlikte Belçika’ya taşınan Baloji, biyolojik annesiyle de iletişimini kaybetmişti. Bir genç olarak, öncü Belçika hip-hop grubu Starflam’ı kurdu ve 2000’lerin ortalarında gruptan ayrılmadan önce birkaç hit albüm çıkardı. Solo sanatçı olarak müziğe dönüşü, Avrupa’ya gittikten sonra 1981’de annesinden yazdığı bir mektubu yeniden okumasıyla tetiklendi. O zamandan beri yaptığı çalışmaların çoğu, dahil alamet, o mektuba bir cevap olarak görülebilir. Ailesine ve geçmişine geri dönme girişimi.
alamet her biri büyücülükle suçlanan ve topluluklarından dışlanan dört kişinin, geri dönüş yolu bulmak için mücadele etmesini anlatıyor. Baloji, hikaye anlatımına ve görsel stile büyülü-gerçekçi yaklaşımıyla stilistik olarak Kongo büyücülük ve büyücülük geleneğini benimsiyor. Ama her şeyden önce Karlovy Vary Film Festivali’nin Ufuklar bölümünde bu hafta gösterime giren film, bir kimlik ve topluluk mücadelesinin öyküsü.
Bu filme yol açan ilk kıvılcım neydi?
Bir şeylerin birleşimiydi. 2012’den beri senaryo yazıyorum ama finansmanı bulmam biraz zaman aldı. Üzerinde çalışmak istediğim ve hiçbir zaman fon bulamayan üç projem vardı, bu yüzden bir tür hibrit form yapmaya karar verdim, filmlerin yapısını müzikal yönlerle birleştirecek bir şey, kostüm ve set tasarımı ile yaptığım işle, bunları birleştirerek. temelde endüstrinin bana bir şans vermesini beklerken her şeyden biraz. Bu yüzden benim yaptım [short film] Zombis (2018’de), böylece bir şeyler deneyebilir, birileri fark edene kadar kendi ifade tarzımı oluşturmaya çalışabilirim. Temelde bir yan iş olarak film yapıyordum. Şans eseri, çalışmaya devam ettikçe biraz tanınmaya başladım. Zombiler bazı ödüller kazandı ve insanlar dikkat etmeye başladı.
Aslında Omen’in senaryosunu Aralık 2019 ile Ocak 2020 arasında bir ay veya altı hafta içinde yazdım. Babamın vefatından sonraydı, bu yüzden benim bir tür yas tutma şeklimdi. Hissettim: Asla finanse edilmeyecek başka bir senaryo yazacağım. Ama bu sefer parayı aldık ve filmi yaptık!
Hikayenin merkezinde sihir ve büyücülük var, bu sizin takıntınız mı?
Aslında. Aslında. Bu benim için gerçekten başlangıç noktasıydı. Bir toplumdaki insanların nasıl nesneleştirilebileceğine, doğumda bir kimliğe sahip olabileceğine, belirli bir kutuya konulabileceğine çok takıntılıyım. Benim adım Baloji, Svahili’de ‘büyücü’ anlamına geliyor ve birlikte yaşanması zor bir isim. ‘Şeytan’ adında bir Amerikalı olmak gibi. Bu, doğumda bir şeye atanmak gibi. Hayatım boyunca adımın atanmasıyla uğraşmak. Bunun keşfedilmesi ilginç bir şey olduğunu düşünmüştüm, ama sadece bu kadar benmerkezci değilse, sadece benimle ilgiliyse. Bu yüzden cadılık ve farklı toplumlardaki cadı kültürü hakkında çok şey okudum. Adımın kökeni aslında bilim adamı ya da bilim kadını anlamına geliyordu. Bir şifacı, İngilizce’deki en iyi çeviri olabilir. Ancak Hıristiyanlık ve sömürgeciler geldiğinde, yerel bilime kara büyü gibi olumsuz çağrışımlar yaptılar. Yani tüm bu şeyler, gelenek, dil, din, tarih ve bunların kişisel kimlikte nasıl bir araya geldiği, konusu bu. alamet.
Tamamen Demokratik Kongo Cumhuriyeti’nde mi çekim yaptınız?
Evet, hikayenin başında Belçika’da iki günümüz vardı ama geri kalanı Kongo’daydı. benim kısa Zombiler, DRC’de çekildi, bu yüzden benim için bu bir devam filmiydi. Ve orada çalışmak benim için çok önemli bir şey. Birçok nedenden dolayı: Politik, kültürel ve kişisel. Orada aile bağlarım var. Ama aynı zamanda Afrika’yı farklı bir şekilde göstermemizin, kültürümüzü haberlerde çıkandan farklı bir şekilde sunmamızın da önemli olduğunu düşünüyorum. Filmin coğrafi yapısında ülke hissi vermeye çalışıyorum. Filmde şehrin adından bahsetmiyoruz ve temelde iki şehri birleştirdik: yaklaşık 15 milyon nüfusa sahip başkent Kinşasa ve benim geldiğim yer olan ülkenin ekonomik merkezi Lubumbashi. Coğrafi olarak onları New York ve Los Angeles ile karşılaştırabilirsiniz. İki şehri birleştirdik, böylece şehrin kalbindeyken daha çok Kinshasa/New York ve dışarıdayken daha çok Lubumbashi/Los Angeles, daha yayılmış, daha fazla çöl, ki bu da karakterlerin ailesinin bir parçası. yapı gider. Bu anlatının üzerine ülkemizin kendi coğrafyasını yeniden yaratmanın ilginç olduğunu düşündüm.