­P­r­o­b­l­e­m­i­s­t­a­­ ­i­n­c­e­l­e­m­e­s­i­:­ ­B­u­ ­i­l­g­i­n­ç­ ­N­e­w­ ­Y­o­r­k­ ­p­e­r­i­ ­m­a­s­a­l­ı­ ­a­n­ı­n­d­a­ ­k­o­m­e­d­i­ ­k­l­a­s­i­ğ­i­n­e­ ­d­ö­n­ü­ş­t­ü­

New York City, Wes Anderson, Martin Scorsese, Spike Lee ve şimdi de Julio Torres'in filmlerindeki ikonik tasvirleri sayesinde, gerçek coğrafi sınırlarının ötesinde ve dünya çapındaki film severlerin hayal gücünde varlığını sürdürüyor. Ünlü komedi dizisinin ortak yaratıcısı ve başrol oyuncusu Los Espookys, Salvadorlu yetenek ilk yönetmenlik denemesine ProblemistGöçmenlik, ayrıcalıklar, uyumsuzluklar ve tüm farkı yaratan tuhaf bağlar hakkında bir New York hikayesi.

bir süre sonra SAG/AFTRA saldırısı nedeniyle yayın ertelendi, Problemist nihayet sinemalara geliyor, eleştirel övgülerin ardından geliyor ve tek başına giriş bedelini hak eden bir oyuncu kadrosuyla övünüyor: Tilda Swinton, Isabella Rossellini, Geçmiş Yaşamlar'Greta Lee, Kendilerine ait bir ligKelly McCormack, Hileler' Meg Stalter, Abbott İlköğretim OkuluLarry Owens ve Wu-Tang KlanıRZA. Bu kusursuz topluluk, Torres'in olasılıklar ve çöplerle dolu bir harikalar diyarı olarak New York City'ye dair benzersiz ama tanıdık vizyonunu bir araya getiriyor.

ne Problemist hakkında?

Isabella Rossellini'nin rüya gibi sesi, sanki bir şeyi anımsatacak şekilde anlatıyor Wes Andersontablo Problemist Uzak, ağaçlarla ve hayal gücüyle dolu bir ülkede başlayan fantastik bir uyku vakti hikayesi. Torres, Amerika'da oyuncak üreticisi olmayı arzulayan Salvadorlu bir hayalperest olan Alejandro'yu canlandırıyor. Zekice konseptleri, parmaklarını arkasında çaprazlamış bir Barbie bebek veya merdivenlerden aşağı inmeyi reddeden sinsi bir bebek gibi, varoluşsal bir korku kokusuyla birlikte tuhaf bir duyarlılığa sahip.

Ancak göç süreci boşluklarla, tuzaklarla ve işleyen saatlerle dolu labirentvari bir kabusa benziyor. Torres, bu acımasız gerçekleri gerçeküstü görüntülerle resmediyor; sonsuz sayıda tekrar eden, asla kaçmasına izin vermeyen, birbirine bağlı ofisler, vize sponsoru bulma zamanı tükenirken kumlarla yarışan kum saatleri ve şehirdeki hayaletler gibi ortadan kaybolan perişan göçmenler gibi. atıl sosyal hizmet uzmanlarının yüzü.

Alejandro'nun sorunu büyük bir oyuncak markasında iş bulmaya çalışmasıdır. Yarım yamalak bir kriyojenik laboratuvarındaki hayatta kalma işi sona erdiğinde, sınır dışı edilmemek için umutsuzca bir sponsor bulmaya çalışır. Bir yandan suçlarken, bir yandan da kendi sorununu sizin sorununuz haline getirecek olan drama kraliçesi Elizabeth (Swinton) girer. Sen bağırmaktan o.

Kriyojenik olarak donmuş sanatçı kocasını (geçmişe dönüşlerde görünen RZA) savunan korkulu sanat eleştirmeni Elizabeth, laboratuvara ve Alejandro'nun hayatına bir ejderha gibi dalar. Parlak deriler, pürüzlü örgüler ve bilinen ayrıcalığını ve gücünü gösteren diğer kostüm seçenekleriyle giyinmiş; onunla dalga geçilmemeli. Uzun, şiddetli bir şekilde boyanmış kızıl saçları ve gri kökleri, görünüşünü sürdürme mücadelesine rağmen görülme talebini anlatıyor. Yüzünde beceriksiz bir makyaj ve endişe verici derecede yoğun bir ifade var. Doğal olarak Alejandro büyülendi. Eğer onu asistanı olarak işe alırsa, bu sadece sınır dışı edilmeye giden bu gidişattan kurtulmanın yolu olmakla kalmayıp, aynı zamanda bir ilham kaynağı da olabilir.

Tilda Swinton ve Julio Torres muhteşem bir komedi ikilisi.

Elizabeth'in, memurları depolamak için kibirli davranışları nedeniyle alenen azarlanan, sinir bozucu bir Karen olduğu bir yorumunu hayal etmek kolaydır (açık olmak gerekirse, Siyah karşıtı ırkçılığı tehlikeli bir şekilde teşvik eden türden Karen ile karıştırılmamalıdır). Ancak Swinton, bu kadının karmaşık ama aynı zamanda gülünç olduğunun farkında olarak Elizabeth'i ateşli bir mizahla temsil ediyor. Swinton – tıpkı Gene Wilder gibi – Elizabeth ister garsona ceviz yerken hırlıyor, ister FileMaker Pro'nun erdemleri hakkında vaaz veriyor olsun, karakterini acımasızca ciddiye alarak kendini komediye adamıştır. Böylece o ve Torres, onun öfkesiyle bağlantı kurabilecek ve onun pervasız isyanını arzulayabilecek eşcinsel izleyicilerin saygı duyduğu türden “benimle dalga geçmeyin arkadaşlar” divasını doğuruyor.

Elizabeth, Alejandro'yu kanatları altına aldığında, onların dinamiklerini izlemek baş döndürücü bir neşe yaratır. Muhteşem moda ve değişken ruh hallerinden oluştuğu için büyülenmiş ama ona karşı temkinli. Ancak geçmişe dönüşler, Rossellini'nin nazik seslendirmesi ve Alejandro'nun yolculuğu sayesinde bu iki uyumsuz kişinin pek çok ortak noktası olduğu ortaya çıkıyor: büyük hayaller, sarsılmaz bir irade ve mütevazı kökenler. Elizabeth'in geçmişi ima ediliyor, ancak İrlanda aksanı ve gaddarlığı, gençliğini New York'ta bir kene gibi silkelemeye çalışan bir kadından bahsediyor. Alejandro, oda arkadaşlarıyla kavga ederken, Bank of America'dan merhamet dilenirken ve burada duyarlı bir fısıltı ve tuhaf teklif fırtınası olarak sunulan Craigslist'te masa altı işler ararken bunu anlayabiliyor. (Owens bu karmaşık ve harika web sitesinin rolünden kesinlikle ilham aldı).

Swinton kendini adamış bir ejderhayken Torres, Alejandro'yu son derece aptalca bir sadelikle canlandırıyor. Neredeyse monoton bir şekilde konuşuyor; Fred Armisen'in daha az etkilendiğini düşünüyorum. Ancak Wes Anderson filmlerinde olduğu gibi bunda da büyük bir dokunaklılık var. Kafa derisinde sonsuza dek dalgalanan bir başlık, daha konuşmadan uysallığını ortaya çıkaran durdurulamaz bir karıştırma adımı ve konuştuğunda neredeyse bir sessizlik oluyor – Alejandro, New York City'nin çiğneyeceği türden çalışkan, iyi kalpli bir çaylak. ve yarım şans verildiğinde tükürürsün. Torres bunu ABD Göçmenlik Bürosu'nun komik derecede zalim bürokrasisine ilişkin tasvirlerinde ve ayrıca Alejandro ile katı, New York Elizabeth arasındaki karşıtlıkta da fark ediyor. Ama en önemlisi, yapım tasarımı buranın sadece fırsatlar ülkesi değil aynı zamanda boşa harcanan olasılıklar ülkesi olduğunu gösteriyor.

Problemist çöpünü ikonik hale getiriyor.

Çöp yığınlarını gördüğüm andan itibaren ProblemistTorres'in New York'unu anladım. 70'lerdeki Scorsese'ninki gibi, burası çöp dağlarıyla kaplı, kaldırımları insanlar için engelli parkur, fareler için ise yiyebildiğin kadar yiyebileceğin bir büfe haline getiren bir metropol. Ancak, Problemist, bu çöp yığınları kaprisle doludur. Güzel tablolar beyaz çöp torbalarının arasında gelişigüzel duruyor. Başka bir yığının içinden parlak bir hulahop ya da açık ve yükseğe uzanan bir gökkuşağı şemsiyesi çıkıyor. Söylenmemiş ama açıkça sunulan, New York City'nin çöp toplama kültürüdür; burada zenginler mallarını kaldırıma fırlatır, olmayanlar onu minnetle evlerine taşır (muhtemelen beceriksizce metroda), kelimenin tam anlamıyla başka birinin çöpünü hazine haline getirir. hayatlarına tahtakurularını sokmamalarını umarak.

Çöp, Alejandro ve Elizabeth'in görkemli ve iğrenç, zafer ve yıkım potansiyeliyle dolu, hayalperestlerin evi ve en büyük kabusları olan New York'unun gerçeküstü gerçekliğini anlatıyor. Bu paradoks yığını içinde Torres, “başarmak” ayrımının her iki tarafında yer alan iki hayalperestin öyküsünü resmediyor. Alejandro Elizabeth'te potansiyel bir gelecek görüyor. Onda, kendi ıvır zıvır geçmişini görüyor. Birlikte, bir ejderhadan bekleyeceğiniz kadar berbat ve vahşi bir dostluk kuracaksınız.

Sonunda, Problemist sadece çılgınca yaratıcı, acımasızca zeki ve tamamen tuhaf değil. Aynı zamanda son derece komik, iyi hissettiren, politik veya sosyal hicivine zarar vermeyen bir film. Kısacası, harika bir ilk yönetmenlik denemesi ve 2024'ün en iyi filmlerinden biri.

Problemist sınırlı sayıda sinemalarda açılıyor 1 Mart'ta, ardından 22 Mart'ta ülke çapında genişliyor.