Cesur müzikal biyografisini yapmak için Baz Luhrmann ile yeniden bir araya geliyor ElvisGörüntü yönetmeni Mandy Walker, ikonik şarkıcının en unutulmaz performanslarını beyaz perdeye taşımak için titiz bir planlama ve testlerle başladı.
Warner Bros. filmi şu anda dünya çapında 286 milyon dolar ile yılın en yüksek hasılat yapan 10 filmi arasında yer alıyor. Ve daha yakın zamanda, Walker’ın film üzerindeki çalışması, 30. baskısı 12 Kasım’da Polonya’nın Torun kentinde başlayacak olan – sinematografi Oscar yarışının prestijli bir öncüsü olan – Camerimage uluslararası sinematografi festivalinin ana yarışmasına seçildi.
Luhrmann ve Walker (daha önce yönetmenin 2008 destanını filme çekenler) Avustralya ve Nicole Kidman ve Gisele Bündchen’ın yer aldığı Chanel No. 5 kampanyaları) üretim başlamadan önce titiz araştırma ve testler yaptı. Bu, Elvis’in canlı Las Vegas performanslarının görüntülerinden NBC’de yayınlanan 1968 “geri dönüş özel”ine kadar tarihsel referansları toplamayı ve incelemeyi içeriyordu. Luhrmann, Elvis’in Shreveport, Louisiana’daki Hayride’daki performanslarından ve 1956’da Memphis, Tennessee’deki Russwood Park’taki gösteriden arşiv malzemesi buldu. “Russwood tarafından belgelenmiştir [noted Elvis photographer] Alfred Wertheimer, [and] ayrıca 16 milimetrelik bir görüntü de aldı,” diye açıklıyor Walker.
Walker, bu referans materyalin yanı sıra kılavuz olarak kullanılan ünlü video kliplerle “Baz, bunları olabildiğince yakından yeniden oluşturmak istedi. Bu yüzden, onları incelemek ve aynı zamanda tam kamera açıları ve lensleri, ne zaman yakınlaştıracaklarını ve ne zaman dışarı çıkacaklarını, hatta aydınlatma ipuçlarını ve Las Vegas Showroom’un aydınlatma tasarımını bulmak için çok zaman harcadık.” Walker, bu dizide Showroom’un bazı gerçek görüntüleri olduğunu ortaya koyuyor. Filmin kendisi Avustralya’da mekanda ve sahnelerde çekildi.
’68 özel sahnesinde kullanılan TV stüdyosu setinin bir parçası olarak, özgünlük için uç noktalara gittiler. “Doğru zamanda tam olarak doğru açıyı elde edebilmek için kameralarımızdan birini eski bir TV kamerasının gövdesine yerleştirdik. Ve eski siyah beyaz monitörlerden biri gibi görünmesi için içine yerleştirdiğimiz küçük bir monitör kurduk” diyor. “Böylece çekime alabilirdik, ama aynı zamanda kopyaladığımız açılardan birini çekiyordu.”
Walker, müzikal performansların yanı sıra, Elvis’in Mississippi’deki ilk yıllarından ve 50’lerin sonundaki Memphis’ten 1977’deki ölümüne kadar bir drama da yaratıyordu. geçti ve bu onu etkiledi. Ayrıca ikonik bir karakter ve Amerikan tarihinin bir parçası olduğu için Amerikan kültürünü de bu şekilde etkiledi” diyor Walker. Bu amaçla, fotoğraflardan Elvis’in ev filmlerine kadar görsel referansları, ayrıca Memphis’in Beale Sokağı’nın görüntülerini ve fotoğrafçılar Gordon Parks ve Saul Leiter’in renk ve ton çalışmalarını inceledi.
Film, ARRI’nin geniş formatlı Alexa 65 kamerasıyla çekildi. Walker şöyle diyor: “Bu beyaz perde için bir film ve epik olmasını istedik. Çekmek için 65 milden daha iyi ne format var? Destansı ve hayatı destansıydı.”
Hazırlık ayrıca, o ve Luhrmann’ın lens gurusu Dan Sasaki’yi ziyaret ettiği Panavision gezisini de içeriyordu. Walker, “İki zaman dilimi için iki güzel ısmarlama lens seti yaptık” diyor. Elvis’in erken yaşamı için küresel lensler ve Las Vegas’a geldiği andan itibaren anamorfik lensler kullanıldı.
Walker, Luhrmann’ın herkesin aynı fikirde olması için sanat, kostüm, saç ve makyaj, sinematografi dahil tüm departmanları dahil ederek nasıl çalıştığını anlatıyor. Ayrıca, ana çekimler ve provalardan önce, özellikle aktörü performanslarda Elvis’e dönüştürmek için Butler ile birlikte, lens testi konusunda gayretliydi.
Walker için bu, Butler’ın başrol için seçmeleri kadar erken başladı. “İlk seçmelerinden birini yaptığında oradaydım ve Elvis’e en çok nerede benzediğini ve lenslerin nasıl göründüğünü görmek için yüzünün açılarına bakma fırsatını yakaladım.”
Konuşmanın tamamını bir bölümde dinleyebilirsiniz. THR‘s Ekranın arkasında.
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin 9 Kasım sayısında yayınlandı. Abone olmak için buraya tıklayın.
Konuşmanın tamamını bir bölümde dinleyebilirsiniz. THR‘s Ekranın arkasında.
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin 9 Kasım sayısında yayınlandı. Abone olmak için buraya tıklayın.
sinema-2