Şu anda Amerika'da çalışan tüm pop yıldızları arasında Beyoncé şüphesiz görsel olarak en gelişmiş olanıdır. Her yeni albüm, albümün temaları hakkında bir detaylandırma ve yorum görevi gören, imalar ve Paskalya yumurtalarıyla dolu, gösterişli, titizlikle sahnelenen bir dizi görselle birlikte geliyor.
İçinde Limonata 2016 yılı civarında Beyoncé kendisini birçok kimliğin tanrıçası haline getirdi: Hıristiyan Meryem Ana, Roma Venüs'ü, Yoruba Oşun. 2022'ler ile Rönesanstuhaf Siyahların neşesi için güvenli bir alan olarak dans pistinin zevklerini kutlayan bir disko divası oldu.
Şimdi Kovboy CarterBeyoncé, Mart ayının sonunda çıkardığı country esintili albümüyle belki de en zor dönüşümün içinde kendini yeniden keşfetti. Kendini Amerikan tanrıçasından Amerika tanrıçasına dönüştürdü.
Görüntülerin şifresini çözelim Kovboy Carter birlikte.
Rodeo'nun tatlısı
Albüm kapağı Kovboy Carter Beyoncé'yi kırmızı, beyaz ve mavi deriler giymiş beyaz bir atın üzerinde yan eyerde otururken görüyor. Bir elinde atın dizginlerini, diğer elinde ise Amerikan bayrağını tutuyor. Yükseltilmiş kolları, başı ve boynu birlikte bir çeşit W şekli oluşturuyor.
Amerikan moda tarihi konusunda uzmanlaşmış tasarım tarihçisi Sonya Abrego, “Bu çok tuhaf ve özel bir jest” diyor. “Beyoncé ve ekibinin bunu kazara yaptığını gerçekten düşünmüyorum.”
Abrego, Beyoncé'nin pozunun, ” ” başlıklı resimli bir haritadaki bir kadının duruşunu yansıttığını düşünüyor.Kovboy'un Evrimi1933'te sanatçı Jo Mora tarafından yaratıldı. Tam illüstrasyon, çeşitli bölgelerdeki farklı kovboy arketiplerinin özetiyle birlikte kovboy kıyafetlerinin ve tekniklerinin zaman içinde nasıl değiştiğini gösteriyor. Ancak grafiğin orta üst kısmında, kovboy şapkalı ve deri kıyafetler giyen, kolları yukarı kaldırılmış, başı ve boynuyla birlikte bir W şekli oluşturacak şekilde ayakta duran bir kadın görüyoruz. Arkasında “rodeonun sevgilisi” yazan bir efsane var. İşaret ettiği yerde çiçekler açıyor; o rodeonun ve onun ifade ettiği her şeyin bereketli kaynağıdır.
Rodeo sevgilisi albüm kapaklarında yer aldı. Byrd'ler onu 1968'deki albümlerinin kapağında kullandılar. Rodeo'nun sevgilisi. Beyoncé gibi adını farklı bir türe dayandıran bir grubun crossover country albümü olan ilk country-rock albümlerinden biri olarak biliniyordu.
Farklı renkteki at
Beyoncé'nin kapağında bindiği at Kovboy Carter beyaz görünüyor ama sıradan bir beyaz at değil. Bu bir LipizzanerGenellikle kahverengi veya siyah bir kürkle doğan, zamanla griye ve daha sonra beyaza dönüşen bir cins. Bu geçiş gri atlar arasında yaygınancak burada anlamlı bir seçim – özellikle albümün temaları göz önüne alındığında, isim kontrolü Linda Martell'e ait, ilk albüm. solo Siyah kadın country sanatçısı Grand Ole Opry'yi çalacak.
Başlık Kovboy Carteraynı zamanda country müzik tarihinde Siyah sanatçıların badanalı çalışmalarına da gönderme yapıyor. Carter Ailesi ülkenin en önemli gruplarından biriydi ve kendilerine özgü seslerini geliştirdiler. Siyah müzisyen Lesley Riddle'ın etkisi altında. Riddle onlara yenilikçi gitar çalma tarzını öğretti ve Carters'ın kiliseler gibi siyahi alanlara girişini sağladı, böylece siyahi topluluklardan şarkılar toplamalarına yardımcı oldu ve bu şarkılar beyaz country şarkı kitabının temelini oluşturmaya devam etti.
Kovboy Carter country müziğinin oluşmasına yardımcı olan ve katkıları hızla örtbas edilen Siyah müzisyenler hakkında bir tarih dersidir. O halde Beyoncé'nin doğduğunda siyah olan ama şimdi beyaz sayılan bir ata binmesi çok yerinde.
Tam Amerikalı kız
:no_upscale()/cdn.vox-cdn.com/uploads/chorus_asset/file/25359528/Screenshot_2024_03_28_at_11.22.26_AM.png)
Resmi albüm kapağında Beyoncé, vücudunda Amerikan bayrağının renklerini taşıyor ve elinde Amerikan bayrağı tutuyor. Vinil kapakta, gövdesinin etrafında Miss America kuşak ve kırmızı, beyaz ve mavi boncuklu saçlarıyla Özgürlük Anıtı pozunda duruyor. Country müziğin ortak görsel motiflerinden biri olan Americana kitsch ile oynuyor.
Country ve Batı müziğinde Batı, Amerika'nın kendisi için bir kapsam görevi görür: Batı ikonografisi Amerikan ikonografisidir çünkü Batı dır-dir Amerika.
H. Russell Smith Vakfı'nın Huntington'daki Batı Amerika tarihi küratörü Josh Garrett-Davis, “Dünyayı dolaşıp insanlardan Amerika Birleşik Devletleri'nin bir sembolünü sorarsanız, insanların söylediği şey kovboydur” diyor.
Garrett-Davis, kovboyun Amerika'nın sembolü haline gelmesinin tesadüf olmadığını belirtiyor. 1893'te tarihçi Frederick Jackson Turner şunu öne sürdü: sınır tezi, kendine özgü Amerikan karakterinin kaba ve bağımsız olduğunu ve bunun ulusun batıya doğru sürekli hareketinden kaynaklandığını iddia ediyor. İmajına biraz cesaret katması gereken zengin bir Doğu Sahili olan Theodore Roosevelt, fikirleri benimsedi ve zamanının çoğunu Kuzey Dakota'da geçirmeye başladı.
Garrett-Davis, “Bütün bunlar, Batı sınırına ufak bir vahşilik dokunuşunun Amerika'ya karakterini ve tazeliğini verebileceğini gösterdi” diyor. “Bu bir bakıma erkekleştirici bir şey çünkü Sanayi Çağı'nda ülkenin fazla kadınsılaştığından endişe ediyorlardı.”
Kovboyun kahramanlık efsanesi de son derece beyaz üstünlükçü bir fikirdi. Garrett-Davis, “Batı Amerika'da çalışan kovboyların önemli bir kısmının Yerli, Meksikalı ve Afrikalı Amerikalı olduğu gerçeğini siliyorlar” diyor. “Bu, kovboy ikonları kullanılarak yaratılmış bir kurguydu ama kovboy yaşamının gerçekte nasıl olduğuyla ilgili gerçek değildi. Kovboylar, korkunç koşullar altında, düşük ücretle çalışan göçmen tarım işçileriydi.”
Beyoncé, Siyah kadın bedenini Batı Amerika'nın pozlarına ve kostümlerine yerleştirerek bu mitolojiyi bozuyor. Kendisinden önce gelen, bir tür olarak Batı'da, taşrada, silinmiş beyaz olmayan insanların soyunu hatırlatıyor ve şimdi orada olma hakkı konusunda ısrar ediyor.
Ne olursa olsun Beyoncé her zaman bir tanrıçadır
Beyoncé'nin Özgürlük Anıtı pozunda durduğu, heykelin meşalesini patron adam purosuyla ve heykelin tacını boncuklu örgülerle değiştirdiği vinil kapağa geri dönelim. Heykelin aynı zamanda bir tanrıça olduğunu hatırlamakta fayda var. Roma tanrıçası Libertasveya Özgürlük. Beyoncé sahneden çekiliyor Limonata Ayrıntıları özellikle Beyoncé'yi korurken klasik bir tanrıçayı çağrıştırmak için burada başucu kitabı var. Ayrıca o puroya biraz da erkeksi hava katmış, bize tanrıça olmadan önceki şeyleri hatırlatıyor. Beyoncé kendini Kral B olarak taçlandırdı.
Gösteri kraliçesinin gövdesini saran kuşakta Beyoncé'nin adı yanlış yazılmış gibi görünüyor: Beyincé. Görünen hata, acı verici bir aile olayına gönderme yapıyor. Beyoncé'nin adı, asıl adı Celestine Beyoncé olan annesi Tina Knowles'tan gelmektedir. Ancak doğum belgesinde Tina'nın soyadı “Beyincé” olarak yanlış yazılmıştı.
Yakın zamanda yayınlanan bir podcast'teTina, annesine doğum belgesini neden düzelttirmediğini sorduğunu söylüyor. “Ve dedi ki, 'Bir kez yaptım. İlk seferinde bana 'Doğum belgesi aldığın için mutlu ol' denildi, çünkü bir zamanlar Siyahlar doğum belgesi almıyordu” diye ekledi.
Beyoncé, kendisini bir tanrıça olarak yeniden kurduğu aynı görüntüde, Amerika'nın altyapısının, siyahi olmaları nedeniyle ailesini aşağılamak için tasarlanmış gibi göründüğü bir ana gönderme yapıyor. Bu iki fikir arasındaki oyun, tüm albümdeki oyunun bir parçası: Siyah insanları, onları silen bir türün ve estetiğin merkezine yeniden yerleştirmek ve anı güzelleştirmek.
Kaynak bağlantısı