­R­i­p­l­e­y­­ ­v­e­ ­­Y­e­t­e­n­e­k­l­i­ ­B­a­y­ ­R­i­p­l­e­y­­:­ ­B­ü­y­ü­k­ ­e­t­k­i­ ­y­a­r­a­t­a­n­ ­k­ü­ç­ü­k­ ­d­e­ğ­i­ş­i­k­l­i­k­

Bazı açılardan, Ripley Patricia Highsmith'in 1955 tarihli sevilen romanına acımasızca uyarlanmıştır. Yetenekli Bay Ripley. Yazar/yönetmen Steven Zaillian, sekiz bölümün genişliğini kullanarak anti-kahramanın aldatmacalarının ayrıntılarına iniyor, onun şüpheli arka planına zemin hazırlıyor, zekice yapılmış çek sahteciliğini anlatıyor ve konu Ripley'in en kötü niyetli suçları olduğunda kaynak materyale yakın duruyor. . Ancak bu Netflix mini dizisinde küçük bir detay değiştirildi ve bu büyük bir fark yaratıyor. Her şey bir sabahlıkla ilgili.

Tom Ripley dünyasına yeni başlayanlar için (Hepimiz Yabancıyız' Andrew Scott), kendi adını taşıyan yeni dizide Scott, New York'un yüksek sosyetesinin kenarında rahatsız bir şekilde yaşayan girişimci bir Amerikalıyı canlandırıyor. Ta ki nakliye patronu Herbert Greenleaf ona istemeden de olsa kene gibi kazma fırsatı verene kadar.

Greenleaf'in 25 yaşındaki varisi Dickie Greenleaf (Johnny Flynn), ressam olma yönünde romantik hayaller beslediği İtalya'ya uçtu. Onu Amerika'ya geri götürmek için çaresiz kalan ve aile işine yatırım yapan Herbert, Tom'un müsrif oğlunun arkadaşı olduğuna inanıyor ve Dickie'yi eve dönmeye ikna etme göreviyle ona ücretli bir Avrupa gezisi teklif ediyor. Ancak pitoresk (ve çok sıcak) bir İtalyan plajına ayak bastıktan kısa bir süre sonra Tom, bu zengin eğlence hayatına ve Dickie Greenleaf'e aşık olur. Zekasını ve esnek ahlaki kurallarını kullanan Tom Ripley, bu rahat sosyal alanda kalmak için ne gerekiyorsa yapacak. Kimse onun önünde duramayacak.

Peki bir bornozun tüm bunlarla ne ilgisi var?

Neden bornozun içinde Ripley önemli.

Hem kitapta hem de dizide Dickie'nin annesi, Tom'a oğlu için birkaç hediye alması için yalvarıyor: Birkaç çorap, birkaç gömlek ve bir bornoz. Her iki versiyonda da bornoz dışındaki tüm nesneler konusunda titiz davranıyor ve Dickie'nin arkadaşı olan Tom'un oğluna uygun bir renk seçmesi konusunda ısrar ediyor. Romanda Tom, İtalya'da Dickie'ye seçtiği elbiseyi sunduğunda Highsmith, küçük olayı şöyle anlatıyor: “Tom'un tahmin ettiği gibi Dickie bornozdan son derece memnun kaldı.”

Önceki bölümde Tom, tek arzusunun Dickie'nin ondan hoşlanması olduğunu düşünmüştü, bu yüzden onun terzilik tarzını onaylayan Amerikalı playboy, sanki şapkasında bir tüy gibi. Ancak dizide işler pek de hoş gitmiyor. Sorun sadece Dickie'nin bornozu sevmemesi değil – sevmese de. Zaillian, Dickie'nin bundan duyduğu hoşnutsuzluğu, Tom'un kırgınlıklarının ve reddedilme duygularının dokumasına bir örnek oluşturmak için kullanıyor.

“I: A Good Man Is Hard to Find” başlıklı 1. bölümde Tom, sipariş edilen kıyafetleri almak için itaatkar bir şekilde Brooks Brothers'a gidiyor. Züppe tezgahtar, Bayan Greenleaf'in renk seçimini Tom'a bıraktığını fark ettiğinde, “Ah, sanırım bordo.” diyor. Katip hiç tereddüt etmeden onu sert bir şekilde düzeltti: ” bordoTom gözlerini kırpıştırıp bakışlarını indiriyor ve utangaç bir şekilde “Bordo” diye tekrarlıyor.

Ripley siyah-beyaz olarak sunulduğu için izleyici bu rengi göremez (bordo veya bordo olsun olmasın). Bununla birlikte, geniş bir çekimde üç potansiyel sabahlığın tümü yan yana ortaya çıktığında, Tom'un seçtiği elbise yine de öne çıkıyor. Diğer ikisi ise çizgili olup, belki bir blazerin ya da iş elbisesinin tarzını yansıtmaktadır. Üçüncüsü – bordo – yüksek bir desenli desene sahiptir.

“Emin misin?” Katip cevap veriyor, ses tonunda bir yargı belirtisi var. Tom emin.

Ripley'nin cübbesi Tom'un ötekiliğini gösteriyor.

Bu ilk bornoz sahnesi, dizide Tom'un zevkinin sorgulandığı birçok andan biridir. Bu renk tonunun adını bilmemesi ve en gürültülü cübbeyi seçmesi arasındaki ima, Brooks Brothers'ın katibinin standartlarına göre bile onun alçakgönüllü olduğunu gösteriyor. Ancak bu gaftan önce bile onun zenginler arasında nasıl öne çıktığını gösteren detaylar var: Tom'un buruşuk gömleği. Elleri utangaç bir tavırla ceketinin ceplerine daldı. Daha sonra renk düzeltmeden duyduğu hafif utanç. Şu anda yüksek sınıfın estetik standartlarını karşılayamadığı ve bir tezgahtar tarafından utandığını hissettiği için ötekileştiriliyor. (Yakında Dickie'nin bile rengi yanlış anladığını öğreneceğiz ama kimse düzeltmeyecek o.)

2. Bölüm, “II: Seven Mercies”, Dickie'nin cübbeye tepkisini ortaya koyuyor. Bayan Greenleaf'in gömleklerine bakan gösterişli genç adam alaycı bir yorumda bulunuyor: “Annem, New York'taki en iyi gömleklerin buradan ithal edildiğinin farkında değilmiş gibi görünüyor.” Yani İtalya'yı kastediyordu. Ancak sabahlık konusunda daha keskin bir küçümsemeyi saklı tutuyor. Tom beklentiyle ona bakarken Dickie, “Elbette bunu seçerdi” diyor. “Dünyada kim mor desenli bir elbise giyer ki? Yani, aman tanrım. Bu çok kötü.”

Kitapta Tom, kendisinin ve Dickie'nin benzer zevkleri paylaştıklarını bilmekten memnundur; bu, Dickie'nin seçilen elbiseyi onaylamasıyla kanıtlanmıştır. Gösteride Tom perişan görünüyor. Sorun yalnızca aynı estetiğe sahip olmamaları değil; Dickie'nin bıkkın sözleri farkında olmadan Tom'un berbat bir zevke sahip olduğunu, aşağılık olduğunu ilan ediyor. Ancak Dickie'nin bu cübbeyi “mor” olarak adlandırması, Zaillian'ın uyarlamasına dair bir başka ipucu.

Mor uzun zamandır bağlı bir renk olmuştur tuhaf kodlama. 1950'lerde dedikodu köşe yazarları hakkında yazı yazarken Hollywood'un önde gelen adamları Eşcinselliği açık bir sır (ya da derinden gizlenmiş) olan bu kişiler, “onaylanmış bekar”, “annesine adanmış” gibi kod sözcükleri kullanıyor ve bazen yakasında mor bir çiçeğe dikkat ediyorlardı. Görünüşe göre Zaillian, Tom'un Dickie'ye duyduğu dile getirilmemiş eşcinsel özlemini ima etmek için Ripley'in zamanına ait bu kodlardan yararlanıyor. Aslında Dickie farkında olmadan Tom'a sesleniyor ve pek de nazik değil.

TV dizisinin ilerleyen bölümlerinde – romanda yaptığı gibi – Dickie, varsayılan eşcinselliği konusunda doğrudan Tom'la yüzleşecek – Tom bunu şiddetle reddediyor. Belki de bu bornoz sahnesi Tom'un bu etiketi neden reddettiğini açıklıyor. Dickie bornozun rengini doğru bir şekilde seçebilecek kadar bilgili değil ama “mor” bornozu “berbat” bir şey olarak yazdı. Dickie istemeden de olsa Tom'un pohpohlayıcı görüntüsünün altında gerçekte kim olduğuna dair imalarını reddetti. Johnny Flynn hiç fark etmeden gevezelik etmeye devam ederken, bunun acısı Andrew Scott'ın yüzünde açıkça görülüyor.

Ancak bornozun son büyük anında tuhaf alt metin daha da belirginleşiyor.

Bornoz Freddie Miles'ın kaderini nasıl mühürlüyor?

Felaketle sonuçlanan tekne yolculuğunun ardından Tom, merhum varisin eşyalarını toplamak için Dickie'nin villasına döner. Tom, Dickie'nin Roma'ya taşınacağına dair hikâyesini doğrulamak için, can dostu olarak eşyalarını topluyor. Tom, Dickie'nin mücevherleri ve takım elbiselerinin arasında bornozu da paketliyor. Daha sonra, “V: Lucio”da istenmeyen tanıdık Freddie Miles (Eliot Sumner) içeri daldığında Tom, onu bu Roma dairesinin kendisine değil Dickie'ye ait olduğuna ikna etmeye çalışır. Ancak Freddie şüphelenir ve tuhaf bir şey fark eder.

Yalnız yatak odasının kapısında desenli bir bornoz, mermer zeminler ve koyu renkli ahşap mobilyalar arasında gösterişli bir biblo asılıydı. Bir ara çekim seyircinin dikkatini buna çekiyor, ancak Freddie hemen bornozdan bahsetmiyor, bunun yerine bir içki istiyor ve bu Ripley karakterini yokluyor.

Freddie onu bir süre kıvrandırdıktan sonra şöyle suçluyor: “Burada seninle yaşıyorsun. [Dickie]değil mi?” Tom bunu inkar ettiğinde Freddie karşı çıkıyor: “Dickie o korkunç cüppenin içinde ölü olarak yakalanmazdı.” Tom konuşmuyor ama sanki karanlık bir karara varmış gibi gözleri öfkeli bir şekilde büyüyor.

Kitapta Freddie de birlikte yaşama konusunda benzer bir sonuca varıyor, ancak bunun bornozla hiçbir bağlantısı yok. (Freddie'nin açıklamasını tetikleyen bir mücevher parçası.) Dickie'nin gerçek sırrını saklamak için çaresiz kalan Tom, o dairede Freddie'yi öldürür ve hemen kurbanı suçlar. Freddie'nin birisini “menekşe” olduğu için dövecek türde bir adam olduğuna karar verir. Highsmith'in düzyazısı okuyucuyu daha sonraki içsel gerekçelendirmeye davet ediyor:

“Freddie'den de nefret edilebilirdi. En iyi arkadaşlarından birine -Dickie kesinlikle onun en iyi arkadaşlarından biriydi- alay eden bencil, aptal bir piç. şüpheli onu cinsel sapkınlıktan kurtardı. Tom 'cinsel sapma' ifadesine güldü. Seks neredeydi? Sapma neredeydi? Freddie'ye baktı ve alçak sesle ve acı bir şekilde şöyle dedi: 'Freddie Miles, sen kendi kirli aklının kurbanısın.'”

İçinde Yetenekli Bay RipleyTom cinselliğiyle çok fazla boğuşmuyor, adama karşı karmaşık duygularını herhangi bir şekilde kabul etmek yerine Dickie'ye dönüşerek ondan şiddetle kaçıyor.

Freddie'nin kitaptan ne kadar farklı olduğu Ripley Televizyon şovu.

Tersine, Ripley Freddie'yi homofobik olarak göstermiyor, bunun yerine Freddie ve Tom'un ortak tuhaflıklara sahip olabileceğini ima ediyor. Kitapta Freddie, kızıl saçlı bir adamın çirkin “dağ”ı olarak tanımlanıyor. Dizide onu çift cinsiyetli ve tatlı bir görünüme sahip, ince yapılı Eliot Sumner canlandırıyor.

Özellikle, ölümcül yüzleşmeleri sırasında Freddie, bornozla aynı şekilde “gürültülü” sayılabilecek baskılı bir eşarp takıyor. Daha önceki bölümlerde Dickie'ye karşı çapkın bir enerjisi vardı ve belki de Tom'a huysuz bir kıskançlık sancısıyla yaklaşıyordu. Ayrıca Freddie'yi otel odasında bekleyen çıplak genç adam, karakterin tuhaflığını daha da öne çıkarıyor. Dizide Tom, İtalyan polisinin varsayılan homofobisini, Freddie'nin ahlaksız, nahoş bir tür olduğunu ve sonunda yaşam tarzı nedeniyle öldürülebileceğini öne sürmek için bir araç olarak kullanıyor. Bu şekilde Tom, kendi bencil araçlarına rağmen eşcinsel erkeklerin sıklıkla nasıl iftiraya uğradığına dair keskin bir farkındalığı izleyiciye gösteriyor.

Esasen seride Freddie ve Tom, gösterişli aksesuarlarına ve bunların sonuçlarına kadar, farklı olduklarından daha çok benzer olarak sunuluyorlar. Bu, eşcinselliğin tek başına Tom'un Dickie'nin arkadaş çevresinden atılmasına yol açmadığını gösteriyor. Ancak Tom'un tuhaflığı karakter için derin yabancılaşma korkusu kadar önemli değil. Kesinlikle, kitaptaki yardımcı karakterlerin – ve dizideki daha az derecede – “hanım evladı” davranışını alaycı bir tavırla değerlendirdiğini biri diğerini bilgilendiriyor. Ancak Tom'un itici motivasyonu, dahil edilme ihtiyacıdır ve Dickie tarafından reddedildikten sonra, kendisini dahil edilmeye değer bir adam olarak sunmak için ölümcül bir çaba gösterir.

Kendini bu Amerikalı turist gibi tanımayı reddeden bir adam için aşk çok yabancı bir kavram gibi görünebilir. Tom kendi kusurlarını fark etmemek için kendisi için bütün kurguları yaratıyor. Dickie'nin ötesinde, yüksek sosyetenin benimsenmesi, Tom'un bu dizi boyunca içine girdiği bir şeydir. Zenginlerin egolarıyla oynayarak gösterişli avının çıkarlarını yansıtıyor. Onların kibirlerini istismar ederek duygularını manipüle ediyor. Onları eğlendirmek için masallar uyduruyor ve kendisini bir tehditten çok soytarı gibi gösteriyor. Parti davetleri, gösterişli akşam yemekleri ve günlük geziler aracılığıyla onaylanmayı amaçlıyor. Yine de, hırsızlık ve cinayetten kaynaklanan suçlar gibi, kızgınlığı da onu uzak tutuyor.

İster Dickie ister Tom adını kullansın, kimsenin yaklaşmasına izin vermiyor. Yine de görülmeyi ve imrenilmeyi arzuluyor; tıpkı Brooks Brothers'ın mor şal desenli bir sabahlığı gibi.

Ripley şu anda Netflix'te yayınlanıyor.