Geçtiğimiz Cuma günü Çinli yıldız Zhang Ziyi, Cannes Film Festivali’nin kırmızı halısında, etkinliğin sondan bir önceki gecesinde yürüdüğünde, Çin sinemasının uluslararası sahneye büyük bir şekilde geri döndüğü zaten açıktı. Dünyanın en görkemli film etkinliğinde bu yıl resmi seçkisinde Çin’den beş filmin prömiyeri yapıldı ve pandemiyle başlayan uzun bir göreceli belirsizlik dönemine son verildi. Bu yıl Cannes’da gösterime girecek en öne çıkan iki Çin filmi: Jia Zhangke’nin beğenilen draması Gelgitlere yakalandım ve Peter Chan’ın ticari gücü Onun Adı YokZhang’ın ve bir dizi tanınmış Çinli aktörün başrol oynadığı filmlerin her ikisi de yükselen stüdyo Huanxi Media tarafından desteklendi.
2015 yılında deneyimli yapımcı Dong Ping (Çömelmiş Kaplan, Gizli Ejderha) ve eski avukat Steven Xiang’ın katılımıyla Huanxi Media, bilinçli proje seçimi ve ülkenin en güvenilir yöneticilerinden bazılarıyla özel ilişkiler etrafında inşa edilen bir iş modeli sayesinde Çin endüstrisinde ön sıralara tırmandı. Huanxi, 2023’te Çin’de yılın en çok hasılat yapan filmi Zhang Yimou’nun dönem gerilim filminin sorumlusu oldu. Tam Nehir Kırmızısı 637,2 milyon dolar (4,54 milyar RMB) ile.
Şirket bu başarıyı tekrarlamayı umuyor Onun Adı YokYılın ikinci yarısında Çin sinemalarında görülmesi bekleniyor. Cannes’daki eleştirmenler tarafından olumlu karşılanan kara drama, 1940’larda kocasını vahşice öldürmekle suçlanan, daha sonra ülkede yeni ortaya çıkan kadın hakları hareketinin bir tür çatal kahramanı haline gelen Şangaylı bir kadının gerçek hikayesine dayanıyor. Film, yazar/yönetmen Jia Ling’in kadın güçlendirme dramasının yer aldığı Çin gişesindeki güncel trendlere uygun zamanlanmış görünecek. YOLO şu anda 479,4 milyon dolarla bu yılın en büyük filmi.
Hollywood Muhabiri yakın zamanda şirketin Cannes anını ve çağdaş bir Çin filminin dünya sahnesinde önemli bir ticari başarı elde etmesi için neler gerekebileceğini tartışmak üzere Huanxi’nin CEO’su Steve Xiang ile bağlantı kurdu.
Bu yıl Cannes Film Festivali’ne iki film kattığınız için tebrikler. Asya’dan bunu başaran son stüdyo, Park Chan-wook’la birlikte Kore’nin CJ ENM’siydi. Ayrılma Kararı ve Hirokazu Kore-eda’nın Komisyoncu 2022’de – bu, sürdürülmesi gereken iyi bir arkadaşlık. Bu iki film 2024 listenize nasıl uyuyor?
Her ikisi de Çin’deki en iyi yönetmenlerle çalışma misyonumuzu temsil ediyor. Cannes’daki ilk çıkışımızı Jia Zhangke’nin filmiyle yaptık Kül En Saf Beyazdır 2018’de yenisiyle geri dönmekten büyük gurur duyuyoruz, Gelgitlere yakalandımortak yapımcılığını üstlendiğimiz. Harika bir film. Ama Peter Chan için Onun Adı Yok, biz baş yapımcıyız, bu yüzden belki de bunun hakkında biraz daha konuşmalıyım. Bu film bizim için birçok nedenden dolayı çok önemli bir proje. Çin’deki pek çok sinemasever için şimdiden yılın en çok beklenen filmlerinden biri ve biz onu büyük bir sinema dönemi sırasında yayınlamayı umuyoruz. Dolayısıyla ticari açıdan bizim için çok önemli. İkinci sebep ise sanatsal. Bu film için çok yüksek bir standart belirlemeye çalıştık ve bunu da başardığını düşünüyoruz. Oyuncu kadrosu Çin için olduğu kadar A listesinde. Kendisi için gerçekten dönüştürücü bir rol oynayan Zhang Ziyi de dahil olmak üzere yıldızlarla dolu. Üçüncü neden ise bunun küresel ilgi görecek son dönemdeki çok az sayıdaki Çin filminden biri olduğuna inanmamızdır. Çin’de iyi bilinen tarihi bir hikayeyi anlatıyor ama bugün dünya çapında çok alakalı olan bir konu – aile içi şiddet ve kadın hakları – hakkında. Peter ve tüm ekibinin hikayeyi her yerdeki izleyiciler için sürükleyici ve erişilebilir bir şekilde anlattığına inanıyoruz. Bunun bir atılım olabileceğinden umutluyuz.
Kadınların güçlendirilmesi son zamanlarda Çin sinemasında çok popüler ve yankı uyandıran bir tema olduğunu kanıtladı. Örneğin, Barbie geçen yıl Çin’deki beklentilere meydan okudu ve Jia Ling’in YOLO 2024’ün şu ana kadarki en büyük filmi. Birkaç tane daha var. Bu eğilimin nereden geldiğine dair herhangi bir fikriniz var mı?
Her yerde olduğu gibi Çin halkının da kadın hakları ve eşit adaletle ilgili konularda farkındalığının arttığını düşünüyorum. Hedef kitlemizin son derece ilgi duyduğu bir konu. Detaylar dünyanın diğer yerlerine göre farklı olabiliyor; ama kadın hakları teması ve toplumdaki yerleri ve onlara nasıl davranıldığı nedeniyle karşılaştıkları zorluklar, her yerde olduğu gibi burada da son derece yankı buluyor. Bu nedenle filmin hem Çin’de hem de yurt dışında bağlantı kuracağından çok umutluyuz.
Ayrıca filmin özgünlüğünün çok yüksek olması nedeniyle de ilgi çekeceğini düşünüyoruz. Üretim sırasında, yıkılması ve yeniden geliştirilmesi planlanan tarihi sıra evlerden oluşan bir blokun tamamını güvence altına almayı başardık. Kiracılar çoktan tahliye edilmişti ve orada özgürce çekim yapma izni aldık. Burası Şanghay’ın tam kalbinde, onlarca yıldır pek değişmemiş bir yerleşim bölgesiydi. Adeta tarihi Şangay’daki bir müzede çekim yapıyormuşuz gibiydi. Çinli izleyiciler için bu oldukça nostaljik olacak. Uluslararası izleyiciler için filmin belki de daha önce görmedikleri özgün bir dokuya sahip olduğunu düşünüyorum.
Çinli film yapımcıları ve yöneticilerle konuştuğumda, filmlerinin dünya çapında başarılı olmasını umduklarını sıklıkla dile getiriyorlar. Ancak ticari açıdan başarılı olan Çin filmlerinin neredeyse tamamının performansına baktığınızda, gelirlerinin neredeyse tamamının hâlâ iç piyasadan geldiğini görüyorsunuz. Sizce neden bu durum devam ediyor?
Bir kaç neden var. Öncelikle, son on yılda Çin gişesi o kadar büyüdü ki, yalnızca iç pazarı yakalarsanız, yatırımınızın karşılığını zaten çok iyi bir şekilde alırsınız. Başka bir deyişle, uluslararası pazar konusunda endişelenmemize gerçekten gerek yok. Pazarımız olgunlaştıkça bu biraz değişebilir, ancak henüz tam olarak gerçekleşmedi.
Daha yeni bir faktör, izleyici tercihinde giderek artan bir farklılık oldu. Son birkaç yılda Çin pazarına baktığınızda seyircinin ithal Hollywood filmlerine olan ilgisini gerçekten kaybettiğini görüyorsunuz. Geçen yıl gişede ilk 11’e giren filmlerin tamamı Çin filmleriydi. Bu farklılığın nedenlerini tartışabiliriz, ancak eğer bu trende bakan Çinli bir yapımcıysanız, filmlerinizin seyirciyi kazanmak için gerçekten yerel kültüre ve zevklere hitap etmesi gerektiğini doğal olarak anlarsınız. Listenizdeki uluslararası çekicilik daha da az. Üreticiler ve yatırımcılar, küresel bir izleyici kitlesinin ilgisini çekebilecek unsurları tanıtmaya çalışarak yerel pazarın çekiciliğini riske atmak istemiyorlar. Yerel olarak işe yarayacağına inandığınız şeye odaklanmak çok daha güvenli bir bahistir.
Aslında hem Çin yerel pazarında hem de uluslararası pazarda başarılı olacak filmler yapabileceğimize inanıyorum; ancak bu konuda çok spesifik ve bilinçli olmanız gerekiyor. Gerçekten doğru konuyu, doğru yönetmeni ve doğru yıldızları gerektiriyor. Çinli bir stüdyo olarak, listenizdeki her filmde bunu deneyemezsiniz. Geçen yıl, Full River Red filmimiz Çin’de büyük bir hit oldu, ancak uluslararası çekiciliği konusunda yanılsamalarımız yoktu. Tam bir Çin filmi. İle Onun Adı YokBir atılım yapma şansımızın yüksek olduğunu düşünüyorum. Bu iğneye iplik geçirebilir ama göreceğiz.
‘Onun Adı Yok’
Cannes Film Festivali’nin izniyle
Belki doğru tematik temalara sahip bir proje henüz yayınlanmadı, ancak büyük bütçeli Çin film yapımcılığının prodüksiyon değerleri ve hikaye anlatma gelişmişliği son yıllarda çarpıcı biçimde gelişti.
Evet kesinlikle. Teknoloji, prodüksiyon değerleri, beceri seti ve yetenek tabanı; Çin film yapımcılığı tüm bu alanlarda çarpıcı bir şekilde gelişiyor. Tek gereken, tüm bu unsurları bir araya getiren harika bir proje.
Huanxi’nin başından beri stratejisi iki yönlü oldu: Destek amaçlı tiyatro filmleri üretmek için üst düzey Çinli yönetmenlerle özel ilişkiler ve özel, üst düzey içerik sunan küratörlü bir yayın hizmeti. Tiyatro eserinin başarısı ortada, ancak bence analistler ve endüstri gözlemcileri Çin’in çevrimiçi video alanında neler olup bittiğine dair daha az bilgiye sahipler; bunun nedeni kısmen büyük ABD platformlarının burada faaliyet gösterememesi. Huanxi Premium ve genel olarak işlerin nasıl gittiği hakkında bize neler söyleyebilirsiniz?
Son birkaç yılda yayın hizmetimize yaptığımız yatırımların bir kısmını COVID nedeniyle erteledik. Ancak şu anda stratejimizi gözden geçiriyoruz ve hizmetin gelişimini hızlandırmanın yolları hakkında potansiyel ortaklarla aktif görüşmelerde bulunuyoruz.
Genel manzaraya gelince, bazı değişiklikler oldu. ABD’de olduğu gibi, en büyük yayın yapan oyuncuların vurgusu şu anda gelirleri artırmak ve kayıpları azaltmaktır. Ne pahasına olursa olsun pazar payı peşinde koşmak artık bitti. Herkes başa baş noktasına ulaşmanın bilincindedir. İkinci değişiklik, kısa biçimli videonun çevrimiçi izleyicilerin zamanının daha da fazlasını almasıdır. İnsanlar artık vasat uzun içerikleri izlemeye istekli değil. Bu zamanı telefonlarında kısa biçimli video izleyerek geçirmeyi tercih ediyorlar. Değişmeyen tek şey gerçekten harika içeriklere yönelik rekabettir. En iyi içeriğin hâlâ çok fazla gücü vardır. Bu nedenle, özel içeriğe sahip, yüksek oranda seçilmiş, dikey olarak entegre edilmiş bir yayın hizmetinin oynayacağı bir rol olduğuna dair orijinal tezimize oldukça güveniyoruz. Çin’in dinleme pazarında yerimizi almaya devam edeceğimize inanıyoruz.
Huanxi, ABD ve Çin film endüstrileri arasındaki anlaşmalardaki patlamanın hemen ardından harekete geçti; bunların çoğu pek iyi sonuçlanmadı. Bir avukat ve bir anlaşma yapıcı olarak önceki kariyerinize baktığımda, o dönemde bu alanda aktif olsaydınız ne tür işlemler gerçekleştirmiş olabileceğinizi merak etmeden duramıyorum.
Ben de bazen bunu düşünüyorum. Sizin de söylediğiniz gibi, sektöre göreceli olarak geç katılan biriyim, ancak muhtemelen yapılan anlaşmaların çoğunu yapmazdım. Çinli şirketlerin dahil olduğu büyük anlaşmaların çoğu, ABD stüdyolarıyla yapılan geçici finansman anlaşmalarıydı ve sizin de belirttiğiniz gibi bunların çoğu, tarafların umduğu sonuçları vermedi. Az önce tartıştığımız gibi, bugünlerde her iki piyasada da işe yarayabilecek proje türleri oldukça spesifik; doğru hikayeye, doğru yönetmene ve doğru yıldızlara ihtiyacınız var. Bu, çok çeşitli projelere yatırım yaptığınız ve çok az yaratıcı katılımınız veya kontrolünüz olduğu alternatif finansman yaklaşımına gerçekten aykırıdır. Çinli ve uluslararası izleyiciler arasındaki farklı tercihler, bu tür bir yaklaşımın artık bir anlam ifade etmediğini gösteriyor. Hala işbirliği fırsatları olduğuna inanıyoruz, ancak bu çok daha hedefe yönelik bir yaklaşım ve çeşitli pazarlarla nasıl başa çıkacağınız konusunda çok yönlü bir yaklaşım gerektiriyor. Geçmişte Çinli ortağa her zaman pasif bir yatırımcı muamelesi yapılıyordu. İnsanlar ortak yapımlardan ya da sınır ötesi anlaşmalardan eskisi kadar bahsetmiyor ama biz hâlâ uluslararası işbirlikleriyle çok ilgileniyoruz. Ancak, hayata geçirilecek önemli yeteneklere sahip, sofistike bir ortak olduğumuza inanıyoruz. Bu, eğer doğru projeyi, doğru ortakla bulursak, uluslararası işbirliğiyle kesinlikle ilgileneceğimizi söylemenin uzun bir yolu.
‘Gelgitlere Yakalanmış’ filminde Zhao Tao.
Cannes Film Festivali
sinema-2