Sempatizan, Viet Thanh Nguyen'in Pulitzer ödüllü romanından uyarlanan yeni HBO dizisi, tarihi çatışma ve savaş hikayelerini anlatırken perspektifin neden bu kadar önemli olduğunu gösteriyor.
“Bütün savaşlar iki kez yapılır” gösterinin açılış slaytında şunlar yazıyor. “İlk kez savaş alanında, ikinci kez anılarda.” Nguyen tarafından kaleme alınan bu fikir, hem romanın hem de uyarlamanın merkezinde yer alıyor; ABD'nin Vietnam Savaşı'na ilişkin tasvirlerinde Vietnam halkının görüşlerini sıklıkla nasıl göz ardı ettiğini ve bunu yaparak onların insanlığını ve eylemliliğini zayıflattığını vurguluyor.
Açıkça görülüyor ki, HBO serisi, dümenli olan Güney Koreli ünlü yönetmen Park Chan-wook'un yazdığı bu film, savaşı ve sonrasını anlatırken Vietnamlı veya Vietnamlı Amerikan bakış açılarını merkeze alan az sayıda ana akım ABD filmi veya televizyon programından biridir. Gösteri, bu sesleri öne çıkararak savaşın sonuçlarını yeniden çerçeveliyor, Vietnam'ın çatışmaya ilişkin farklı duruşlarını araştırıyor ve izleyicilerin savaştaki mültecilerin nelere katlandığına dair anlayışını derinleştiriyor.
“Vietnam Savaşı hakkında pek çok kitap yazıldı, Vietnam Savaşı hakkında pek çok film yapıldı, ama dışarıdan bakan birinin bakış açısından.” Kieu Chinh, 86, mini dizi oyuncusu Saygon'un düşüşü civarında Vietnam'dan kaçan kişi Vanity Fair'e söyledi. “Sempatizan bizzat bir mülteci tarafından yazılmıştır. Artık böyle bir hikayenin anlatılmasının zamanı geldiğini düşünüyorum.”
Sempatizan Bu dizi, Hollywood'un temel perspektif sorunuyla ve bunun bir olayın tasvir ve algılanma biçimini değiştirme biçimiyle boğuşmaya devam ettiği bir dönemde geliyor. Jason Asenap'ın Vox için yazdığı gibiMartin Scorsese'nin Çiçek Ayı'nın Katilleri Bir Kızılderili kabilesinin üyelerinin öldürülmesini, bir Kızılderili yerine beyaz katilin bakış açısından hatırladığı için incelendi. Benzer şekilde, Christopher Nolan'ın Oppenheimer öyleydi eleştirildi başarısız olduğun için herhangi bir Japon bakış açısını dahil edin ve yalnızca bombalamanın sonuçlarını Amerikalı bilim adamının bakış açısına göre aktarıyor.
Sempatizan hem perspektif incelemesinde hem de gösterinin sunuluş biçiminde bu sorunlarla doğrudan yüzleşiyor. Bazı Vietnamlı Amerikalı izleyicilerin yanıtı olarak bunun aynı zamanda insanların savaşla ilgili sahip olduğu birçok konumdan yalnızca birini sunduğunu da gösteriyor. Her ne kadar fikirleri ekrana her zaman romandaki kadar iyi yansımasa da dizi, bir hikayenin anlatıldığı bakış açısının neden kritik olduğunun altını çiziyor.
Hollywood Amerikalıların Vietnam Savaşı hakkındaki görüşlerini nasıl şekillendirdi?
Hollywood'un kavga ettiği Vietnam Savaşı ABD'nin 1970'lerde çekilmesinden beri.
Pek çok film, geçmiş savaş filmlerinden farklı olarak ABD'nin müdahalesini kınamasına rağmen, ağırlıklı olarak askerlerin deneyimlerine ve savaşta karşılaştıkları travmalara odaklandı.
“Savaş tasvirleri oldukça Amerikan merkezli olma eğilimindeydi. Yani Amerikalıların savaş hakkında konuştuğunda aslında kendilerinden, nasıl acı çektiklerinden, ulus olarak nasıl bölündüklerinden bahsettikleri söyleniyor” diyor. Duy NguyenVietnam çalışmaları konusunda uzmanlaşmış Houston Üniversitesi dünya kültürü ve edebiyatı profesörü.
Bu nedenle, büyük filmler gibi kıyamet şimdi Ve Geyik avcısı -her ne kadar savaşı eleştirel bir bakış açısıyla izleseler de- çoğunlukla derinden dengesizlik içindeydiler.
“Savaşla ilgili filmler aslında Vietnam halkına hiçbir şekilde söz hakkı vermiyor. Bence bu da trajedilerden biri” diyor Phuong NguyenCal State Monterey Bay'de bir tarihçi olan ve Vietnamlı mültecilerin ABD'ye yerleştirilmesi hakkında bir kitap yazan bir tarihçi.
Bunun yerine, yazarı Viet Thanh Nguyen olarak Sempatizan, Yazdığı gibi, Vietnamlı karakterler sıklıkla “biz Amerika'nın ahlaki ikilemlerinin arka planını oluştururken öldürülen, tecavüze uğrayan, yaralanan, susturulan, şeytanlaştırılan veya kurtarılan” süs eşyalarına indirgeniyordu.
İçinde Savaş kurbanı, Brian De Palma'nın yönettiği 1989 tarihli bir filmde, George Mason Üniversitesi tarihçisi Meredith Lair, Vietnamlı bir kızın Amerikan askerleri tarafından tecavüze uğradığını ve “bir karakter olarak saf, anonim bir mağduriyet olarak sunulduğunu” belirtiyor. “Viet Cong'lar tam anlamıyla bir tüneldeki gölgeli, meçhul köstebek figürleri olarak tasvir ediliyor.”
Kuzey Vietnamlı ve Viet Konglu askerlerle ilgili mecazlar, onların ne kadar gaddar olduklarını sık sık vurguluyor ve her türlü insani nüansı ortadan kaldırıyordu. Ve Güney Vietnam hükümetine ilişkin Amerikan tasvirleri, onların ABD'nin beceriksiz ve yozlaşmış kuklaları olduklarını ileri sürüyor ve onları kendi kararlarını verme yetkisinden mahrum bırakıyordu.
Texas Tech Üniversitesi'nden tarihçi Alex-Thái Đình Võ, “Vietnamlı komünistler filmlerde genellikle olumsuz bir şekilde, Amerikan değerlerine tehdit oluşturan acımasız, ideolojik düşmanlar olarak tasvir ediliyor” diyor. “Buna karşılık, Amerika'nın savaş sırasındaki ana müttefikleri olan Vietnam Cumhuriyeti ve ortakları… ya savaşın kurbanları olarak ya da daha sıklıkla beceriksiz ve yozlaşmış müttefikler olarak, bazen de savaş suçlarına karışmış olarak tasvir ediliyor.”
Sempatizan Bu klişeleri, ana karakterin Vietnam Savaşı hakkında bir film yapan cahil bir Hollywood yönetmenine tavsiyelerde bulunduğu bir alt olay örgüsüyle karşılıyor. Robert Downey Jr.'ın canlandırdığı ve Francis Ford Coppola'yı örnek alan auteur, aksi yönde ikna olmadan başlangıçta herhangi bir Vietnamlının konuşma rolünü reddetmeye çalışıyor. (Dizide devam eden bir şaka, ana karakterin arkadaşı tarafından canlandırılan bir Vietnamlı figüranın filmde kaç farklı şekilde ölebildiğine bakıyor.)
Aradaki bağlar göz önüne alındığında popüler kültürel tasvirler ve gerçek hayattaki önyargılarAcı bir savaşın ardından Hollywood'daki Vietnamlıların tek taraflı tasviri, bu duruma katkıda bulunmuş olabilir. birçok mültecinin karşılaştığı düşmanca tutumlar Amerika'ya vardıklarında ve Asya karşıtı ırkçılığa katlandıklarında.
İçinde 1975 Gallup anketi, Amerikalıların yarısından fazlası (yüzde 52) Vietnamlı mültecilerin ABD'ye yerleştirilmesine karşı çıktı.
Ne Sempatizan yapmak
Sempatizan Hem Kuzey hem de Güney Vietnam'daki insanların bakış açılarına dair içgörüler sunan ve aynı zamanda Amerika'daki mülteci deneyimine bir pencere açan Vietnamlı bir kahramanı merkeze alarak bu anlatıları yeniden çerçeveliyor.
Yalnızca Kaptan (Hoa Xuande) olarak anılan baş karakter, Güney Vietnam'ın gizli polisinde gizli çalışan Kuzey için komünist bir casustur. Gösteri, 1975'te Saygon'un Düşüşünden kısa bir süre önce başlıyor ve Güney Vietnamlılar kaçmaya çalışırken yaşanan kaosu ve terörü anlatıyor. Daha sonra Kaptan'ın, yakın arkadaşları ve meslektaşlarıyla birlikte ABD'deki mülteci yerleştirme kamplarında ve ilgili zorluklarda gezinmesini takip ediyor. Kaptan, Kuzey Vietnam adına casusluğuna devam ediyor, ancak anlatı ilerledikçe kendi bağlılığını sorgulamaya başlıyor.
Bu hikayeyi bu karakterlerle anlatarak, Sempatizan Savaşın Vietnam halkına verdiği zararın ve Vietnam'ın savaşla ilgili bakış açılarının ne kadar farklı olduğunun altını çiziyor. Aynı zamanda Vietnamlı karakterleri Amerikalılara yardımcı karakterler olarak değil, çatışmanın baş aktörleri olarak öne çıkarıyor.
Saygon'un Düşüşü'nün kaosunu ve dehşetini, kaçmaya çalışan Vietnamlıların bakış açısından belgelemek, bu deneyimin ne kadar travmatik olduğunu ve insanların kaçtıklarında neler kaybettiklerini ortaya koyuyor. Dizinin en yıkıcı sahnelerinden birinde, Kaptan'ın en iyi arkadaşlarından biri olan Bon (Fred Nguyen Khan), asfaltta düzenlenen bir hava saldırısında aniden öldürülen karısı ve çocuğunun yasını tutuyor.
Sonraki bölümler, kurtçuklar, hamamböcekleri ve farelerle dolu mülteci kamplarında yaşamak için ABD'ye giren karakterlerin uğraşmak zorunda kaldığı kasvetli koşulları anlatıyor.
Bu tür bakış açıları, riskleri daha erişilebilir ve samimi hale getirerek savaş tasvirlerinde var olan mesafeyi kapatmaya yardımcı olur.
“Bon gibi yeni doğum yapmış sıradan insanlara bakıyorlar. Phuong Nguyen, “O ve karısı ilk sözlerinin ne olduğunu anlamaya çalışıyorlar” diyor. “Bunlar insanlar [who] Her birimiz gibi umutlarımız ve hayallerimiz var.”
Mültecilerin yeni bir yere yerleşmesini ve uyum sağlamakta zorlanmasını anlatan program, izleyicilere ABD'nin eylemlerinin göç dalgalarını nasıl körüklediğini hatırlatıyor Diğer ülkelerden. Aynı zamanda birçok mültecinin karşılaştığı, ırkçı hakaretler, vandalizm ve çevrelerindeki insanlar tarafından egzotikleştirilme gibi gündelik ırkçılığı da yansıtıyor.
“Amerikalılar kahraman askerlerinin, denizcilerinin ve pilotlarının yer aldığı savaş hikayelerini hayal etmeyi seviyorlar. Gerçek şu ki mülteci hikayeleri aynı zamanda savaş hikayeleridir” dedi. Viet Thanh Nguyen yazdı.
Hikâyenin baş karakteri bir casus olduğundan ve iki siyasi görüşü bünyesinde barındırdığından, aynı zamanda Vietnamlıların savaşa ilişkin görüşlerinin yekpare olmaktan ne kadar uzak olduğunu aktarıyor ve bunların geçmişte nasıl genelleştirildiğini geri itiyor. Kaptan'ın iki arkadaşının da aralarında bulunduğu tamamlayıcı karakterler bu nüansları daha da detaylandırıyor.
“Gösteriler, savaşı ABD'nin komünist Kuzey Vietnam'a ve onların güneydeki müttefikleri Viet Cong'a karşı yürüttüğü savaş olarak tasvir etme eğiliminde” diyor Van Nguyen-MarshallTrent Üniversitesi'nde tarihçi. “Ancak savaş bundan daha karmaşıktı. Bu, her şeyden önce, ülkelerinin siyasi yapısı nedeniyle Vietnamlılar arasında yaşanan bir iç savaştı. Savaşın her iki tarafındaki Vietnamlılar ABD'ninkini gölgede bırakacak kadar çok sayıda savaştı ve öldü.”
Vietnamlı karakterleri anlatılarının hakemleri olarak öne çıkararak, Sempatizan savaşın dehşetini daha da keskin bir şekilde ortaya koyuyor.
“Bu, Sempatizan çok güçlü. Vietnamlılar [people] birçok farklı sesle kendi adlarına konuşurlar. Vassar Üniversitesi'nden tarihçi Robert Brigham, farklı ilgi alanlarına, farklı hayallere ve savaşla ve onun mirasıyla başa çıkmanın farklı yollarına sahip olduklarını söylüyor.
Gösteri, bu farklı bakış açılarını sunarak çatışmanın daha geniş bir şekilde yeniden değerlendirilmesini zorluyor.
Nguyen'in romanından çıkarılacak en büyük çıkarımlardan biri, tüm tarafların bunda nasıl suç ortağı olduğudur. Roman, ABD'yi rolünden sorumlu tutmanın yanı sıra, Kuzey ve Güney Vietnam hükümetlerinin eylemlerini ve savaşın kendi halklarına karşı verdiği zararların devam ettirilmesindeki rollerini eleştirmekten de çekinmiyor. Dizi, siviller de dahil olmak üzere savaşın farklı taraflarındaki insanlar üzerindeki etkisini göstererek savaşın bedelini vurguluyor.
Amerikan Üniversitesi'nde Vietnam edebiyatı ve kültürü üzerine öğretim görevlisi olan Quynh Vo, “Vietnamlılar baskın söylemlerde kurbanlar olarak temsil ediliyor, ancak bu dizi bize hepimizin bu canavarlığa veya başkalarının öldürülmesine katıldığımızı gösterecek” diyor.
Roman ve dizilerin hâlâ savaşla ilgili Vietnam'a özgü pek çok bakış açısının sadece bir kesiti olması dikkat çekicidir. Los Angeles Times'ın bildirdiği gibiBazı Vietnamlı Amerikalı izleyiciler, başlangıçta şovun olumlu komünizm tasviri olarak algıladıkları ve bazılarının buna karşı mücadele ettiği şeyden rahatsız oldular. Hem romanda hem de dizide erkek karakterler, çoğu az gelişmiş, şiddete maruz kalan ve çok daha az ilgi gören kadınlara göre çok daha baskındır.
Hala, Sempatizan savaş hikayelerinin kapsamını genişleterek güçlü bir duruş sergiliyor.
Đình Võ, “Vietnam Savaşı hakkındaki anlatılarda Vietnamlı karakterleri ve deneyimleri merkeze almak, çatışmaya ilişkin anlayışımızı değiştirmek açısından temel önem taşıyor” diyor. “İnsan maliyetinin daha derinlemesine araştırılmasına olanak sağlıyor.”
Kaynak bağlantısı