İsterseniz resim yapın ikonik koridor kavgası içinde Yaşlı erkek – sayıca az bir kahramanın düzinelerce serseri ile olan kavgasını yanal olarak izleyen – aynı zamanda sizi her bir kötü adamla tanıştırmak ve sevdirmek için duran bütün bir özelliğe yayılmış. Bu, açıklamaya ulaşabileceğiniz kadar yakın Öldürmek İyi bilinen referans noktalarını kullanıyor çünkü Nikhil Nagesh Bhat'ın lokomotif aksiyon gerilim filmi yalnızca görsel olarak etkili değil, aynı zamanda son derece orijinal.
Uzun mesafeli yataklı bir trenin üzerinde geçen, politik açıdan yüklü, yakın mesafe kargaşası, endüstrinin sanatsal açıdan iflas etmiş adam kayırma ve tekrarlama döngüsüne sıkışıp kaldığı bir dönemde, ana akım Hint sinemasını korkusuzca ileri itme potansiyeline sahip. Yapımcılığını Oscar ödüllü belgeselci Guneet Monga'dan Sikhya Entertainment ve Bollywood'un ağır toplarından Karan Johar'ın Dharma Productions'ın (genellikle iyi hissettiren müzikal romantizmin tedarikçisi) yaptığı bu film, intikamdan en kısır ve sarhoş edici haliyle keyif alan kötü hissettiren bir aksiyon patlaması.
Film şiddeti hem seviyor hem de nefret ediyor. Pastasını alıp onu da yemek ister ve bunu da başarır (çoğu mide bulandırıcı kan kırmızısı tonlarıyla). Bu arada, heyecan verici, neşelendirici aksiyon sahnelerinden korkunç keder tablolarına kadar uzanan, bazen hepsi aynı anda olan, kendi hareketli görüntüleri üzerine özdüşünümsel bir yorum haline geliyor.
Nedir Öldürmek hakkında?
Öldürmek Tipik bir Bollywood filminin yapabileceği gibi başlıyor. Zengin ailesi onunla evlenmeye hazırlanan Tulika (Tanya Maniktala) adında bir kız var. Onu geri kazanmak isteyen Amrit (Lakshya) adında bir çocuk vardır. O güzel, esprili ve dayanıklı. O yakışıklı bir aksiyon kahramanı; Hint ordusunda onun ayaklarını yerden kesmekten başka bir şey istemeyen bir komando. Ayrıca her ikisinin de güvendikleri kendi prototip yardımcıları vardır: küçük kız kardeş Aahna (Adrija Sinha) ve ordu yoldaşı Viresh (Abhishek Chauhan).
Film başladığında sanki otomatik pilottaymış gibi sinematik romantizmin hareketleri arasında hızlanıyor ama bu onun lehine çalışıyor. Çok fazla vakit kaybetmeden tanıdık bir ortam kurar”filmi“ilkeleri – Hintçe konuşan izleyicilerin aşina olduğu, melodramatik kinayelere atıfta bulunan bir sıfat – hikayeyi Hint ana akımında nadiren keşfedilen ve hiçbir yerde bu kadar keskin estetik dönüşümlerle nadiren yaklaşılan tür alanına daldırmadan önce.
Tulika ve ailesi nişan kutlamasından eve dönerken Amrit, güvenilir Viresh ile birlikte yol boyunca Tulika ile romantik anlar kaçırmak ve sonunda tren geldiğinde ebeveynlerinin kalbini kazanmak umuduyla uyuyan kalabalık yolcuya biner. Bu öncül şakacı bir ordu görevi olarak çerçevelenmiştir, çünkü Amrit gibi bir Bollywood karakteri için “kızı ele geçirmekten” ve ailesinin onayını almaktan daha büyük bir zafer yoktur. Ancak yolculuklarının gerçek bir göreve dönüşmesi çok uzun sürmez. Zor Ölüm-esque öncül başını kaldırıyor. Tesadüfen bu tren, silahlar ve satırlarla silahlanmış düzinelerce uşağın yer aldığı koordineli bir “dacoit” (veya haydut) operasyonunun hedefidir; bu saldırı, soygunu baş honcho babası koordine eden zavallı Fani (Raghav Juyal) tarafından yürütülür. uzaktan.
Son derece sempatik bir düşman olan Fani'nin doldurması gereken çok büyük ayakkabılar vardır ve küçük tren soygunu ters gittiğinde ve Amrit ile Viresh, Tulika ile ailesini korumak için fiziksel olarak olaya dahil olduğunda kendini kanıtlama konusunda daha da umutsuz hale gelir. Ancak siyah-beyaz ahlaklı Hint aksiyon filmlerini anımsatan bu görünüşte basit kurulum, kafa karıştırıcı derecede karmaşık hale geliyor. Gemideki çok sayıda serseri de bir ailedir. Çoğu, yukarı doğru hareket etmelerine izin vermeyen bir toplumda geçimini sağlamaya çalışan amcalar, erkek kardeşler veya kuzenlerdir.
Amrit'in şiddetli misillemeleri koruma içgüdüsünden kaynaklanıyor olabilir, ancak ekrandaki hemen hemen her karaktere (küçük uşaklara, Tulika'nın sanayici babasına, hatta diğer yolculara) dramatik bir ağırlık veren bir filmde, açık anlatı adaleti diye bir şey olmaktan çıkıyor. Ve henüz, Öldürmek çalıların etrafından geçmiyor. Bu her şeyden önce bir aksiyon filmi ve tür tekliflerini her zaman karakter merkezli dramaya dayandırsa da, ürünleri muhteşem bir şekilde sunuyor.
Öldürmek aksiyon evriminde bir ustalık sınıfıdır.
Kredi: Yol Kenarındaki Turistik Yerlerin izniyle
En alışılmadık şey Öldürmek sadece aksiyon sahnelerine ne kadar hızlı atladığı değil, en azından ilk başta ne kadar ayakları yere basan ve gösterişten uzak hissettirdikleriyle ilgili. Dar tren vagonları ve açık kompartımanları samimi kavgalara ev sahipliği yapıyor, ancak çok az açık gösteriş var. Çoğu aksiyon filminin asla olamayacağı kadar çarpıcı derecede gerçekçi, genellikle iyi bir nedeni var.
Her darbe, bıçaklama ve açık yara olay örgüsü açısından anlamlıdır, ancak filmin hoşgörülü şiddetini duymuş olabilecek herkes için bu kavgalar ilk başladığında işler birbirinden kopukmuş gibi gelebilir. Düzenleme, etkiyi artırmıyor veya hızlandırmıyor – ki bu hala inanılmaz derecede kemik çıtırtıyor – ve çok fazla kan dökülse de, kamera çoğunlukla göze çarpmayan bir gözlemcidir ve bir hataya kadar doğal olan aksiyon vuruşlarının yüzeyini belgeler. .
Bu, çoğu stilize edilmiş Bollywood aksiyonundan keskin bir sapmadır, ancak film aynı zamanda olayları ilgi çekici olmaktan kalp atışına dönüştüren hayati, ileriye dönük bir anda kendi stilizasyonlarıyla da hızlanıyor. Yakın zamandaki en sert film çıkışlarından birinin eşlik ettiği anahtar karakter ritmi, filmi hem fiziksel hem de duygusal olarak son derece şiddetli bir hale getiriyor. Dönüşüm ani ve şok edicidir, ancak kökleri tamamen her iki “taraftaki” karşılıklı intikam çılgınlıklarına dayanmaktadır – dacoit'lerin genişleyen ailesi ve Amrit ile Viresh'in korumaya yemin ettikleri yolcular – çünkü Öldürmekkesinlikle hiç kimse güvende değil.
Tüm bahisler bittiğinde, Amrit – ve bir bütün olarak film – tamamen sarsılır ve filmi neredeyse tek bir saat süren karşılıklı tırmanma dizisine dönüştüren amansız bir vahşet sağanağı ortaya çıkar. Karakterler duraklarsa, bu sadece açık yaralarıyla ilgilenmek ve ölülerinin yasını tutmak için yapılır, ardından yorgunluktan kurtulur ve netlik ve gösterişle çekilmiş nefes kesen vahşete geri dönerler.
Mashable En Çok Okunan Hikayeler
Filmin en unutulmaz ölümünün ne olabileceğine dair hiçbir bilgi yok, ancak yangın muslukları, çim hokeyi ekipmanları, çakmak sıvısı ve akla gelebilecek her vücut parçasına hiçbir eksiklik olmadan daldırılan (ve bazen atılan) bıçakların yer aldığı dudak uçuklatan anlar var. Her bir ivmeyi koruyan düzenleme sayesinde etkiyi artırın. Tam bir isyan, ama yine de filmin bakış açısını altüst eden şaşırtıcı dramatik mola anlarıyla sürekli olarak bölünüyor, ardından aksiyon hızla devam edip ortalığı yeniden sarsıyor.
Yeni gelen Lakshya, sonunda deliliğin derinliklerine inen görünüşte geleneksel bir Bollywood kahramanı olarak ekranlarda çarpıcı bir varlığa sahip. O kadar korkunç bir intikam saldırısına girişiyor ki Öldürmek Kahramanımızın gölgelerde gizlenen keskin bir kötü adam gibi olduğu, karanlığa gömülen ve yalnızca el feneriyle aydınlatılan, adeta bir korku filmine dönüşüyor. Bu arada (Amrit'e geçici bir benzerlik taşıyan) Fani, gelişigüzel şiddet içeren bir çizgiye sahip şovenist bir kötü adam olarak başlıyor, ancak Juyal'in performansı her fırsatta beklenmedik katmanları geri çekiyor, ta ki onu bir şekilde desteklememek neredeyse imkansız hale gelene kadar.
Sonunda bilişsel uyumsuzluğa yol açan etik açıdan basit eylem nosyonları, aynı zamanda, Bollywood'un da dahil olduğu şiddetli bir siyasi alt akım tarafından desteklenmektedir. yavaş yavaş sağa doğru eğildim son yıllarda uzun zamandır yüzleşmekten korkuyordu.
Öldürmek anlaşılır siyasi alt metni nedeniyle işe yarıyor.
Amrit ve Tulika'nın hikayesi, hem ne olduğu hem de ne olmadığı açısından bir Hint filminin ayırt edici özelliği olarak anında tanınabilir. Sektörün anlatısal statükosunu kopyalamak, yalnızca ekranda sıklıkla görülen karakter türlerini (koşullar nedeniyle birbirinden ayrılan talihsiz aşıklar) yansıtmakla kalmıyor, aynı zamanda onların arka planlarındaki unsurların sıklıkla göz ardı edilmesini de içeriyor.
Örneğin Amrit'in soyadı, ordu karakterlerinin tipik bir soyadı olan Rathod'dur; Tulika'nın soyadı ise kökleri feodal bir unvana dayanan Thakur'dur. Her iki isim de Hindu “üst” kastlarına mensup; bu konu, sözde apolitik kaçışın cazibesini sürdürmek adına Bollywood'da nadiren gündeme getiriliyor. Ancak, ÖldürmekSadece Amrit ve Thakurlar (örneğin, ikincisinin ulaştırma imparatorluğu ve Hindistan'ın polisi ve siyasi seçkinleriyle olan dostlukları) hakkında değil, aynı zamanda çok daha fakir bir ülkeden gelen Fani ve ailesi hakkında da daha çok şey öğrendikçe, bu yüklü sosyal boyutlar kaçınılmaz hale geliyor. arka planlar ve muhtemelen “aşağı” ve ezilen kastlar.
Yöntemleri, muhtemelen ilk aksiyon filmine kadar uzanan tarihi sinematik kötülüklerle uyumlu olsa da, Büyük tren Soygunu (1903) – ÖldürmekHatta müziklerinde Spaghetti Westerns'ın etkisine dair ipuçları da yer alıyor; dacoit'lerin finansal çaresizlikten hareket ettikleri, filmin mutlaka açıklığa kavuşturacağı bir konu. Bu sadece film ilerledikçe izleyicinin bağlılığını karmaşıklaştırmakla kalmıyor, aynı zamanda her iki “taraftaki” bir karakterin ya kana susamış bir cinayetten zevk alması ya da sevilen birinin kaybı üzerine acı dolu bir feryat koparması sırasında her birkaç sahnede bir canlı yayın gerilimi yaratıyor. Filmin ahlaki bir iğnesi varsa, öngörülemeyen bir metronom gibi amansızca ileri geri hareket eden, izleyiciyi Hint sinemasının şimdiye kadar sunduğu en gürültülü aksiyonun tadını çıkarırken dağlar kadar rahatsızlıkla uğraşmaya zorlayan bir iğnedir.
Filmin alt metni de pek incelikli değil. Kahramanının bir ordu askeri olması – Bollywood'un son derece şovenist dünyasında hala yaygın olan bir arketip – Amrit ve diğer bazı karakterlerin bahsettiği saygı göz önüne alındığında, filmi hem Hindistan'ın askerileştirilmiş sınırlarında hem de bu sınırlar içinde milliyetçi şiddetin bir benzetmesine dönüştürüyor. Hint ordusu. Ve film, daha arketipsel bir Bollywood filminin yapabileceği şekilde vaaz vermekten vazgeçmese de, bu ekonomik arka planı, hızla gelişen olay örgüsüne ustaca işliyor.
Örneğin Fani, kendisinin ve ailesinin bu deneyimi hiç yaşamamış olmasından yakınıyor “Dinle” – onlara vaat edilen “daha iyi günler”, Hindistan'ın mevcut iktidar partisi BJP'nin 2014 seçimlerine giden kampanya sloganına bir gönderme. Filmin öfkesi hem içten hem de son derece politiktir ve bu süreçte şiddet de ortaya çıkar. Çağdaş Hint ortamının sınırlı ve değişken bir vücut bulmuş hali haline gelir ve çılgın bir hayatta kalma mücadelesi içinde kendisini içeriden parçalar.
Ve zamanı geldiğinde Öldürmek Karşılıklı yükselişin maliyetini nihayet açığa çıkarmak için, iklimsel bir yüzleşmenin ortasında özellikle şiirsel bir alışverişle sonuçlanır; bu, hem İngilizce altyazılı olduğunda unutulmaz, hem de Hintçe'de özellikle çağrıştırıcıdır (bu, fragmanlarda da görülebilir). Doğru bir kahramanın yolculuğundaki bir asker olan Amrit'in “rakşak” (“koruyucu”) veya bir “rakshalar” (“iblis”), farklı anlamlara sahip, benzer sese sahip iki kelime, ancak Hint stüdyo sinemasında aralarında yalnızca çok ince bir çizgi var.
Öldürmek bu çizgiyi özgüvenle yürüyor ve tamamen bulanıklaşana kadar her iki taraftan da adım atıyor. İzleyicilerini yaratıcı cinayetlerin şiddetli coşkusuna sürüklerken, aynı zamanda birlikte oynadıkları için onları duygusal olarak cezalandırma konusunda bu kadar usta olan çok az tür filmi vardır. Ateşleyici bir tutkuyla atan, son derece hüzünlü, derinden heyecan verici bir aksiyon sineması eseri. Buna benzeyen hiçbir şey yok.
Öldürmek 2024 Tribeca Film Festivali dışında değerlendirildi.
Kaynak bağlantısı