Tek sahneli, tek mekanlı JFK'ye vardıklarında öldü baba hayal edebileceğiniz en sıkıcı, en nahoş havaalanı taksi yolculuğunda ortaya çıkıyor. Yazar/yönetmen Christy Hall'un ilk uzun metrajlı filmi, cinsel güç oyunu fikri Barney Stinson'dan kelimesi kelimesine kopyalanmış gibi görünen bir karakterin önderliğinde, erkeklerin, kadınların ve ilişkilerin doğası hakkında uzun, monoton bir konuşmayı konu alıyor. Annenle nasıl tanıştımaynı derecede çekicilik ve nüansla.
Önerme tamamen işe yaramaz değil: Aslında iki konuşma var ve bunlardan biri taksinin arka koltuğundaki kısa mesajda ortaya çıkıyor. Bu aynı zamanda aralarında daha ilgi çekici olanıdır, çünkü genç bir kadın ile orta yaşlı şoförü arasındaki sözlü sohbet, filmin yaratıcı olmayan yönetmenliği sayesinde zımpara kağıdı kadar kuru ve kaba ve bir o kadar da lezzetlidir.
Nedir baba hakkında?
Katkıda bulunanlar: Phedon Papamichael / Sony Pictures Klasikleri
Dakota Johnson, kısa bir aile ziyaretinin ardından Oklahoma'dan New York'a dönen isimsiz sarışın bir kadını canlandırıyor. Kır saçlı Sean Penn, yolcusunu açık bir kitap gibi okumaya başlamadan önce yolcusuyla sohbet eden, dünyadan bıkmış bir taksi şoförü Clark'ı canlandırıyor. Dedektif olmadığını iddia ediyor, ancak filmin kendi yazımı buna katılmıyor çünkü görünüşte önemsiz jestleri bile tüm arka plan hikayelerini tersine mühendislikle çözebiliyor. Örneğin kadının bir noktada onunla görüşmeyi reddetmesi, onun evli bir erkekle ilişkisi olduğunun açıklanamaz bir kanıtıdır.
Biri alınacak olsa bile baba deyim yerindeyse, alaycı bir dünya görüşüne sahip bir dehanın öyküsü (birinin Hall'a New York merkezli bir örgütün zaten var olduğunu söylemesi gerekirdi). Sherlock: İlköğretim CBS'de), film bu önermeyi sürdürecek kadar ilgi çekici değil. İkilinin sohbeti, trafik nedeniyle 45 dakikalık bir yolculukla Manhattan'ın merkezine doğru ilerlerken Clark, genç yolcusu hakkında kendisi hakkında zaten bilmesi gereken bilgileri açıklıyor; zekası ve güvensizlikleri hakkındaki gözlemler ve hatta kendisinden büyük olanın ne yaptığı gibi. erkek arkadaşı yasadışı kaçışlarından kurtulmak istiyor (ve istemiyor).
Bu arada, sarhoş sevgilisiyle yazdığı mesajlar, aldığı karmaşık, cinsel içerikli yanıtlar ile kendi etkileşime girme konusundaki isteksizliği arasında kendi hikayelerini anlatıyor. Ancak yine de filmin odak noktası sürekli olarak bu Rus iç içe geçmiş oyuncak bebek önermesinden uzaklaşıyor – bir konuşma diğerinin altına gizlenmiş – Clark'ın geniş anlamda insan düşmanlığına yaklaşan sokak bilgeliğini ve psikoseksüel dinamiklerin bu kadar basit ve hastalıklı açıklamalarını ifade etmesini sağlamak için. Freud'un karikatürlerini mezarlarında ters çevireceklerini bildirdiler.
Bununla birlikte, yolcunun hikayesi Clark'ınkinden çok daha ilginç görünse de, iki karakter de kendi malzemelerini küçümseyen ve yükselten aktörler tarafından canlandırılıyor, bu da tuhaf bir anlatı uyumsuzluğu yaratıyor.
baba bir harika ve bir de heyecan verici performansa sahiptir.
Katkıda bulunanlar: Phedon Papamichael / Sony Pictures Klasikleri
Bazıları Penn'in oyuncu kadrosunu nahoş bulsa da, son derece kadın düşmanı bir çizgiye sahip bir adamı canlandırıyor ve gerçek dünyaya sahip. istismar iddiaları — her alışverişte getirdiği nüanslar nedeniyle varlığı genellikle büyüleyicidir. Clark, telefonların insanların hayatlarını ele geçirmesi gibi en sıradan konudan bahsediyor olabilir (ve genellikle de öyledir), ancak Penn'in Hall'un ezberci diyaloğuna olan inancı, Clark'ın çok yönlü bir karakter olarak satılmasına yardımcı oluyor.
Mashable En Çok Okunan Hikayeler
Gözleri ve yıpranmış ifadesi dolu ve karmaşık bir hayat yaşamış birini anlatıyor. Bu, arka planını açıkça anlattığında doğrulanıyor, ancak söylediği şey hiçbir zaman söylediği kadar ilginç olmuyor, sanki aynı anda çok fazla sınırı aşmamaya dikkat ederken insani bir bağlantı (veya daha fazlasını) arıyormuş gibi. Film boyunca Penn, sosyal ipuçlarına ve araştırıcı sorulara dayanan karmaşık bir oyun oynuyor ve konuştuğu kadar dinliyor.
Öte yandan Johnson, romantik sıkıntılarından dolayı dikkati dağılmış bir kadını canlandırırken hikayeyle hiçbir zaman özel olarak ilgilenmiyor gibi görünüyor. Sanki aklı başka yerdeymiş gibi, karakterin hem sözlü hem de yazılı konuşmalarında, önermenin bütünüyle bağlantısının kopmuş olduğunu hissediyor. Malzemeyle oynamaya çalıştığında sonuç güven vermiyor. Clark'ın flört etme girişimlerine karşılık verirken, ilgisiz, ıslak battaniyeli sunumu, onu gerçek bir karakterden çok, sinematik bir baştan çıkarıcının belirsiz fikrine benzetiyor; sanki yanıt vermek yerine sadece senaryonun hareketlerini yapıyormuş gibi. ya gerçek bir çekimden ya da hatta kendini korumadan.
Clark'ın gerçek niyetine ilişkin bu ikinci soru, Penn'in performansıyla defalarca gündeme getirildi; en zararsız etkileşimleri bile tuhaf bir şekilde katmanlı görünüyor. Bununla birlikte, film yapımının ne kadar sade ve anlaşılır olduğu göz önüne alındığında, Johnson'ın (veya karakterinin) veya filmin aklından nadiren geçiyor gibi görünüyor.
baba bakmak (ve dinlemek) sıkıcıdır.
Katkıda bulunanlar: Phedon Papamichael / Sony Pictures Klasikleri
Bakışlarınızın başka yöne kaymasına ve dikkatinizin dağılmasına izin verebilirsiniz ve pek çok şeyi kaçırmazsınız. baba. Bu, sinematik bir öğeye sahip olan bir sesli kitap; 101 dakikalık çalışma süresi boyunca iki, belki de üç önemli kamera kurulumuna sahiptir ve siz çerçevenin herhangi bir anda nasıl görünebileceğini tam olarak öğrenene kadar mekanik hassasiyetle aralarında geçiş yapar. Rahattır ama asla şaşırtıcı ya da heyecan verici değildir, özellikle de olması gerektiğinde: Konuşma bazı anlarda son derece kişisel dönüşler alır.
Karşılaştırma baba Steven Knight'a Locke Her iki film de neredeyse tamamen arabaların içinde tek bir akşamda geçtiği için çok açık görünebilir. Ancak aralarındaki kontrast açıklayıcıdır. Knight, her hikaye ritmine kendine özgü görsel yaklaşımın eşlik etmesini sağladı ve çekim seçiminde her şeyi heyecanlı tutacak kadar çeşitlilik sağladı. baba böyle bir modülasyona sahip değildir. Çalışma süresinin büyük bir bölümünde Penn ve Johnson'ın özdeş yakın çekimleri arasında gidip geliyor; her karakter hakkında onları en işlevsel biçimde sunmanın ötesinde söyleyecek çok az şeyi olan çerçeveler (yani diyalogları ve yüz ifadeleri tamamen okunaklı olacak şekilde) .
Görüntü yönetmeni Phedon Papamichael, Clark'ı en azından birkaç kez gerçek bir entrikayla yakalamayı başarıyor; sanki bakışları arka koltuktaki gizemli ve çekici bir şeye çekilmiş gibi Penn'in gözlerini dikiz aynasının yansımasıyla aydınlatıyor. Ama bu da dördüncü ya da beşinci atış tekrar ortaya çıktığında sonunda kuruyan bir kuyudur.
Ancak film yapımının sorunları Clark'ın taksisinin içindekilerle sınırlı değil. Papamichael, sanki konuşmanın sınırlarının ötesinde heyecan verici bir yaşam duygusu varmış gibi, zaman zaman pencerelerinden içeri giren ışığı ve mercek parlamalarını yakalıyor. Ancak Hall, filmin atmosferine şaşırtıcı derecede sıkıcı bir yaklaşım getiriyor. Sürekli harekete rağmen kabinin dışında nadiren gürültü veya koşuşturma oluyor ve filmin gelgitini artıracak fazla müzik de yok. Elimizde kalan tek şey, tuhaf bir ölü havanın ve hiçbir ambiyansın olmadığı bir sohbet. baba Düzenlemesi sırasında ne doğru sesler ne de doğru konuşma ritimleri olmadan, tamamlanmamış bir montaj kurgusu gibi çalın.
Zamana kadar baba Hedefine – duygusal ve coğrafi olarak – ulaştığında, son dakikada Johnson'ın karakterindeki hayata dair gerçek bir şeye erişmeyi başarıyor. Performansına nihayet çiçek açma ve zorlu boyutları ortaya çıkarma fırsatı verildi, ancak film, sanki hiçbir zaman göremeyeceğimiz çok daha ilginç bir hikayenin yalnızca ilk yarısıymış gibi başlar başlamaz bitiyor.
baba 2024 Tribeca Film Festivali dışında değerlendirildi.
Kaynak bağlantısı