­Ş­i­d­d­e­t­l­i­ ­B­i­r­ ­D­o­ğ­a­d­a­­ ­y­ı­l­ı­n­ ­e­n­ ­y­o­ğ­u­n­ ­s­o­n­u­n­a­ ­s­a­h­i­p­

Chris Nash'in ters slasher'ı Şiddetli Bir Doğada — yılın en yaratıcı korku filmlerinden biri — artık VOD'de mevcut. Daha büyük bir hit olmaması rahatlatıcı, yoksa Spielberg'in orman patikalarına yaptığı şeyi yapabilirdi Çeneler bir zamanlar köpekbalıkları için yapılmıştıÇoğunlukla kana susamış bir katilin bakış açısından anlatılan, derinden rahatsız edici bir çalışma, onlarca yıl boyunca önemli maskeli kötü adamların öncüllerini ve ikonografisini hatırlatıyor, ancak hikayesini atmosferik “yavaş sinema”nın görsel jargonuyla sarmalıyor ve bu da şaşırtıcı heyecanlardan çok, sinsi varoluşsal dehşetle sonuçlanıyor.

Filmin bakış açısı kullanımı çok tartışıldı, ancak sonu da aynı derecede tuhaf ve yıkıcı olup, tüm olaya kendine özgü bir ünlem işareti ekliyor. Şiddetli Bir Doğadatür dekonstrüksiyonları ve şaşırtıcı derecede düşünülmüş görsel yaklaşımıyla, adından da anlaşılacağı gibi, hem bir insan dürtüsü hem de korku sineması için bir katalizör olarak şiddetin doğasına dair bir hikaye barındırıyor. Tüm bunlar, jenerik aktıktan sonra bile asla pes etmeyen, dayanılmaz derecede gergin bir mengene biçiminde sessiz bir doruğa yol açıyor.

Işte johnny: Şiddetli Bir Doğada'nin anında ikonik hale gelen katili

Slasher filmleri, merkezi katillerine göre yaşar veya ölür. Jigsaw ve Ghostface (son zamanlardan beri) gibi daha yakın tarihli dayanaklar Testere Ve Bağırmak (sırasıyla filmler) karmaşık güdülere sahip bir zeka eğilimine sahiptir (karşılaştırmalı olarak), klasik kötü adamlar gibi 13. CumaJason Voorhees'in Cadılar BayramıMichael Meyers ve Teksas Zincirli Testere Katliamı'nin Deri Surat'ı durdurulamaz bir kötülük duygusunu temsil ediyor.

Johnny'den Şiddetli Bir Doğada ikinci gruba aittir, yerin altına gömülmüş olmaktan çıkışıyla başlar – sonunda bir kısır döngü olduğu ortaya çıkan bir cinayet döngüsüne yeniden doğuş – ve Ontario vahşi doğasında yolunu kesmek için içgüdüsel olarak yönlendirilmiş gibi görünmesi nedeniyle. Ayrıca akılda kalıcı bir kıyafeti olması da yardımcı olur: basit, yırtık oduncu ekosesi, eski bir itfaiyeci maskesi ve ona eşlik eden zincirli tutma kancaları sayesinde gizemli hale geldi.

Paslı ve rustik aksesuarlarla eşit derecede donatılmış olan Johnny, Michelle Hwu'nun ortam ses tasarımı eşliğinde çalılıklar ve kamp alanları arasında, bilmeden onu alan gürültücü yirmili yaşlardaki bir gruptan bir madalyonu kurtarma umuduyla ağır ağır yürüyor. Kısa bir hayalden sonra, eşyanın çocukluğuyla bağlantılı olduğu ortaya çıkıyor. Bu sebep, ilk başta, istikrarlı öfkesini haklı çıkarmak için uygun bir şekilde eklenmiş bir açıklama gibi görünüyor, ancak ekrandaki ilk öldürme eylemi beklenmedik bir gösterişle gizleniyor. Kurbanı çaresizce bir ayı tuzağına yakalanmışken, Johnny yüzüne uzanıyor, ancak film birkaç dakika sonrasına kesiliyor, katilin tıknaz ve çürüyen eli – artık kana bulanmış – kendisinin olduğunu düşündüğü bir madalyon için tek bir sürekli hareketle uzanıyor.

Bu eğik kesim, izleyiciye ekrandaki kanın tam tatminini vermeyen birkaç kesimin ilkidir (endişelenmeyin; hala bolca var), ancak aynı zamanda Johnny'nin insanlık dışı zorlantılarının altında elle tutulur ve belki de temelde insani bir şeyin yattığı fikrine de itibar kazandırır. Johnny'nin ilk başta tek yönlü sürüşünde Terminatörvari görünmesi, Nash'in katilin maskesi çıkarıldığında bile yüzünü göstermeyi reddetmesinin bir işlevidir. Ancak film, Johnny'nin korkunç ten rengini, görünüşünün ima ettiği sonuçlara meydan okuyan bir anda ortaya çıkarır. Cam gibi gözlerini, iltihaplı dişlerini ve çürüyen etini ilk gördüğümüz zaman, bir oyuncak arabayla oynamak için oturduğu zamandır. Jason ve Leatherface gibi, gelişiminin durması nedeniyle kısıtlanmış gibi görünüyor.

Bunların hiçbiri onun veya filmin genel gidişatını değiştirmiyor – Johnny kısa süre sonra vahşi öldürme çılgınlığına devam ediyor – ancak karakteri bu şekilde detaylandırmak, filmin ucuz heyecanlar olarak değerlendirilebilecek şeylere melankoli enjekte etmesinin ayrılmaz bir parçası.

Şiddetli Bir Doğada estetik açıdan zengin bir slasher sinemasıdır

Şiddetli Bir Doğada slasher sinemasındaki en komik ve yaratıcı ölümlerden birkaçına sahip, ancak aynı zamanda rahatsız edici şekillerde kendi şiddetiyle de boğuşuyor. Belki de, hasta tatmini açısından tam potansiyeline ulaşan tek bir ölüm var (kenardaki kadın; gördüğünüzde anlayacaksınız), çünkü film çoğunlukla ekrandaki kan dökülmesinin heyecan verici serbest bırakılmasını engellemek için tasarlanmış.

Mashable En İyi Hikayeleri

Bir cinayet tamamen su altında, görüş alanının dışında gerçekleşir. Bir diğeri, bir ağaca yaslanmış, en gürültülü anlarında kesilir. Eğer biraz arınma arıyorsa, Johnny'nin şiddete olan isteği ona yardımcı oluyor gibi görünüyor neredeyse başarmak için, ancak her öldürme bir başkasını gerektirir. Nash'in kamerayı yerleştirmesi bu ileri momentum hissini güçlendirir; Johnny'yi ulaşılamaz bir hedefe doğru yürürken neredeyse her zaman arkadan takip ederiz.

Yol boyunca, Nash ve görüntü yönetmeni Pierce Derks'in dijital gürültü kullanımı film grenini taklit ediyor, durgunlukta bile görsel gerilimi artırıyor -sanki kare nabız atıyor ve canlıymış gibi- ve filme selüloit anımsatan bir fotoğraf kalitesi veriyor. Canon C70'te çekilmiş olmasına rağmen, dar 4:3 en boy oranıyla daha da güçlendirilmiş, ürkütücü bir 16 milimetrelik bulunmuş görüntü keşfine benziyor. Filmin bu taklidi, halasyon kullanımına kadar uzanıyor: güneş ışığı karenin köşelerini tuhaf şekillerde delerek Johnny'nin etrafında bir hale etkisi yaratıyor ve onu zamandan koparılmış bir yaratık gibi gösteriyor – sanki bu ormanda her zaman var olmuş bir şey gibi.

Johnny'nin hikayesinin tartışmasız bir zaman çizelgesi olmasına rağmen – söylentiler ve şehir efsaneleri kökenini birkaç on yıl öncesine yerleştiriyor – hiçbir şey onun Michael Meyers benzeri bir kötülük somutlaştırmasını engellemiyor, bu kişi onun vahşi el işinde zevk alıyor (ya da en azından zevk almaya çalışıyor). Bu yankılar teninizin altına doğru yol alıyor ve film ölüme sadece eğlence olarak değil kaçınılmazlık olarak odaklanmaya başladıkça daha da içgüdüsel olarak üzücü hale geliyor.

Yukarıda bahsi geçen çıkıntıdaki kadın (Charlotte Creaghan), çizgi filmvari bir vahşetin kurbanı olsa da, ölümünden hemen önce nadir ve dokunaklı bir kabullenme anı yaşar. Direnmez. Daha sonraki bir kurban olan Park Korucusu (Reece Presley), son zamanlardaki slasher sinemasının en korkunç ve sadist ekran cinayetlerinden birinin merkezi haline gelir, ancak gerçek kan dökülmesi nedeniyle değil. Bunun yerine, Johnny Korucunun omurgasını kırar, onu felç eder ve onu ve bizi, üç dakikalık kesintisiz bir çekimde, kereste ekipmanı tarafından yavaşça parçalanmasını (ve sonunda kafasının kesilmesini) izlemeye zorlar. O da direnemez.

Sadece mekanik bir uğultu eşliğinde, bu öldürme sahnesi özellikle filmin dönüşümünü, ölümün her köşede pusuda beklediği heyecan verici bir şeyden, kameranın kaçış imkânı olmadan ölümü gözünü kırpmadan doğrudan resmettiği derinden üzücü bir şeye dönüştürüyor. Tüm bunlar filmin çarpıcı doruk noktasına, Johnny'nin ekranda olmamasına rağmen son 20 dakikanın yoğun bir şekilde sinir bozucu olduğunu kanıtlayan bir noktaya doğru ilerliyor.

Şiddetli Bir Doğada sessiz doruk noktasında yoğunluğu artırır

Filmin “son kızı” Kris (Andrea Pavlovic), arkadaş grubu gibi, Johnny'nin madalyonunu ilk çalan adama yakınlığı nedeniyle ölümle cezalandırılır. Karşısında ne tür bir amansız güç olduğunu anladığında, Kris olabildiğince hızlı bir şekilde kaçar ve filmin temel öncülünü neredeyse geride bırakır. Ancak kaçmadan önce, Johnny arkadaşını idam ederken kamera onun kesintisiz bakışlarına odaklanır. Gördüğü şeyde korkutucu derecede felç edici bir şey vardır, ancak aynı zamanda, arındırıcı bir karşılık bekleyen bir izleyici düzeyinde, büyüleyici bir şey de vardır – Kris, gerçek bir insandan biraz daha uzun süre kalır.

Karanlık ormanda hızla koşarken, film kısaca klostrofobik dehşetlere benziyor Blair Cadısı projesiancak kısa süre sonra toprak bir yola ulaştığında ve orijinalinde olduğu gibi bir kamyoneti durdurduğunda ona bir kaçış yolu sağlıyor Teksas Zincir TesteresiBu doruk noktalarında, Johnny'nin uzun zaman önce ölmüş bir kurbana saldırmasından, Kris'in ormanda ilerlemesine (ve sonunda yolda hareketsiz durmasına) kadar, vurgulu final görüntüleri olarak hizmet edebilecek gibi görünen birçok çekim var; böylece film huzursuz bir durumda sonlanıyor.

Ancak Nash, bu huzursuzluğu, en ritmik veya sinematik olarak “doğru” hissedilebilecek olanın çok ötesine kadar uzatıyor ve esasen filmi doğal yaşamının ötesine, Kris'in yardımsever bir kadınla (Lauren Taylor, Cuma 13. Bölüm 2). Filmin diğer anlarından belki de daha fazla, türün beklentilerinin devreye girdiği yer burasıdır; katilin “son bir korkutma” eğiliminden, bir suç ortağından duyulan gizli şüpheye kadar (sürücü ormanda gizlenen tehlikelerin farkında gibi görünüyor).

Titrek, klostrofobik yakın çekimler aracılığıyla Nash, her an şiddet patlak verebilecekmiş gibi hissedilen bu araba yolculuğu sırasında mide bulandırıcı gerilimi artırıyor. Paslı ağaçlar ve cıvıldayan böcekler içeren yukarıda belirtilen ses tasarımı, ormanın kendisi lanetlenmiş gibi daha yüksek ve daha ürkütücü hale geliyor. Nash, filmin çoğunda Johnny'nin bakış açısına bağlı kalarak sinematik bakış kavramını kötücül bir şeye dönüştürüyor. Film sonunda Johnny'yi geride bırakıp bakış açısını Kris'e çevirdiğinde, bu hissi yansıtmaktan kendini alamıyor, ekranda şiddet arzusuna varan kalıcı bir his. Bu son dakikaların ortaya çıkmasını izlemek, sadece kötü bir patlama beklemek değil, bir düzeyde, sanki Kris'in yeni bulduğu paranoyadan tek olası kaçışmış gibi onu arzulamak anlamına geliyor.

Bu, bir yandan, travmanın kemiklerinize sızma biçiminin ustaca bir estetik örneği. Ama aynı zamanda, sanki Johnny'nin amansız şiddet düşünceleri, Kris'in infazlarına tanıklık etmesiyle bir şekilde Kris'in ruhuna aktarılmış gibi, bir korku filminin son sözü olarak çılgınca kendi kendine yansıtılmış bir şey — bakışlarını kaçırma içgüdüsüyle lanetlenmiş, ama izlemeye devam etme arzusu olan büyülenmiş bir izleyici olarak.

Nasıl izlenir: Şiddetli Bir Doğada Amazon'da kiralanabilir/satın alınabilir, Apple televizyon, VuduVe Microsoft.