Marco Bellocchio, Cannes’da her zaman hoş karşılanır. İtalyan maestro, ilk olarak 1980’de Cannes Film Festivali’nin yarışma kadrosuna bir film aldı. Karanlıkta Bir Sıçrayış ve son yirmi yılda düzenli olarak geri döndü: 1984’te IV.Henry1987 için Homburg Prensi1999 için Dadı2002 için Annemin Gülüşü2009 ile Vincereve 2019 ile Hain. 2021’de Fransız festivali ona ömür boyu başarı için onursal bir Palme d’Or verdi.
Bellocchio’nun Cannes yarışmasında sekizinci kez yer aldığı son filmi adam kaçırma. 1858’de geçen film, Bologna’da hemşiresi tarafından bebekken gizlice vaftiz edilerek kaderini değiştiren Yahudi bir çocuk olan Edgardo Mortara’nın gerçek hikayesinin izini sürüyor. O zamanlar, Papa’nın doğrudan yönetimi altındaki İtalyan yarımadasındaki bölgeler için papalık yasası, dini kökenlerine bakılmaksızın vaftiz edilen tüm çocukların Katolik eğitimi almasını gerektiriyordu. Oğlan yedi yaşına geldiğinde Papa’nın askerleri tarafından yakalandı ve Kilise tarafından büyütüldü. Ancak çocuğun ailesi, kamuoyunun ve uluslararası Yahudi cemaatinin desteğiyle, çocuklarını geri almak için mücadele ediyor.
Genel Yayın Yönetmeni Concita De Gregorio ile yaptığı röportajda THR RomaBellocchio, filmi yapmayı düşünen Amerikalı yaratıcıları, Maoist Çin yanlısı İtalyan Komünistler Birliği’nin (Marksist-Leninist) bir üyesi olmaktan ve politik olarak militan sinema yapmaktan günümüze, ailesinden ve daha fazlasından kişisel gelişimini tartıştı.
Bir yönetmen olarak bu hikayenin hangi yönü sizi ona çekti?
Şey, araştırmak için fazla zaman harcamadım [my motives] ama bu adam kaçırma olayını okuduğumda, Edgardo Mortara hakkında okuduğumda, ünlü bir meslektaşım olan Steven Spielberg’in bu hikayeyi yapmak istediğini de okudum. Ve sonra, gizemli bir şekilde artık bunu yapmak istemedi. Ama çok fazla araştırmadan veya analiz etmeden, içinde benimle konuşan bir şeyler olmalı.
Spielberg’in bunu nasıl başaracağını hiç düşündünüz mü?
Bence italyan dilinde yapılması gereken bir film. İtalya’ya ihtiyacı vardı. Birisi bana Spielberg’in İtalya’yı tanımanın zor olacağını düşündüğünü ve belki de bu yüzden bunu bir kenara bıraktığını söyledi. Ve sadece Spielberg değildi. Julian Schnabel de bana bu projeyi yapmak istediğini söyledi. Belli ki bazı sorunlar ortaya çıktı. Biz de çok sorun yaşadık ama bir noktada vergi kredisi sayesinde bunu yapabilecek kadar para bulduk. [in Italy]bu çok yardımcı oldu.
Bu bir Tanrı, bir anne ve bir oğul hikayesidir. Bu üçlü, Tanrı – hangi din olursa olsun – anne ve oğul, başından sonuna kadar izleyicinin yanında kalır.
Oğlunun Yahudi mirasını ve dinini, yani Tanrılarını kesinlikle savunmak isteyen bir anne var. Orada Katolik Tanrı var. Ve sonra bu acımasız olay, çocuğu alıp yeniden eğitmek için Roma’ya getirmek. Yeniden eğitilen ve dönüştürülen bu çocuğun anlamı, anlamı, yolu – filmin çalışma başlığı şuydu: Dönüşüm – hayatta kalmak için kaderini kabul eden birine ait. Ancak filmin merkezinde, kendi hayal gücüyle iki dini uzlaştırmaya çalıştığı bir an vardır. Tam da iki dini uzlaştırmak için, tam da kendi kökenine, annesine dönmek için Mesih’ten çivileri çıkarmaya çalışır. Çocuk için en güçlü figür annesidir. Çünkü baba, eğer bu, çocuğunu tekrar görmek anlamına geliyorsa, Katolik Kilisesi ile bir tür uzlaşmayı kabul etmeye içten içe istekli olacaktır. Anne, kesinlikle hayır.
Çocuk kaçırıldığında anne olmadığı için yeni dini, bu yeni babayı hemen kabul etmiş görünüyor. Ancak senaryoyu Susanna Nicchiarelli ile birlikte yazarken, çocukta ve gençte onun o kadar huzurlu olmadığını ortaya çıkaran ani patlamalar yaşıyoruz.
Edgardo Mortara’nın açıklamadığı ama filmde gösterdiğim biyografisinden alınan bir örnek, ergenin, genç adamın, genç papaz okulunun Papa’ya aşırı sevgisinden dolayı neredeyse onu devirdiği andır. Papa onu oldukça acımasız bir şekilde cezalandırır. İçinde hala kesin olarak sönmemiş bir şeyler var.
Onu devirme riskini alıyor mu yoksa devirmek mi istiyor?
O istiyor! İyi bildiğimiz, kesinlik olmayan bir alana giriyoruz ama ben onu çok güçlü bir belirsizlikle temsil etmek istedim. Film boyunca bir uyanış yaşıyor, içinde bir asi var. Babasını ziyaret ederken uysaldır, soğuktur. Bunun yerine annesiyle, önceki sahnelerdeki sevgiye benzer bir şeye geri döner. İsyan eder ve sonra bir tür çocuksu uzlaşma arar.
Porta Pia’da iki kardeşin arasında geçen o sahne var ki o da çok sert ve güzel bir sahne, birbirini tanıyan ama anlamayan iki kardeşin diyaloğu. Sen ve kardeşlerin ne durumda?