Netflix'in son düşüşüyle birlikte, BridgertonRenk bilincine sahip oyuncu kadrosu üçüncü sezonuna giriyor ve diziyle ilgili hâlâ birçok aynı sorumuz var. başlangıçta sahip olduğumuz. Bu oyuncu seçiminin hikayemiz üzerinde ne gibi bir etkisi var? Bu kadar çok renkli karakterin enjeksiyonu, anlamamıza karmaşıklık katıyor mu? Bridgerton Yoksa bu oyuncu seçimi sonuçta aynı eski huysuz ataerkil kinayelerin vitrin dekorasyonundan biraz daha fazlası mı?
Bridgerton neredeyse -ama tam olarak değil- alternatif bir tarihsel evren; topluma yönelik renk körü bir bakış açısının hakim olduğu bir evren. Bu hafif tarihsel yeniden yazım şunu öne sürüyor: Kraliçe CharlotteBritanya Kralı III. George'un gerçek karısı olan George, İngiliz kraliyet ailesiyle evlenen ve tüm ihtişamıyla topluma başkanlık eden Siyah bir aristokrattır. Bu ince tarihsel bağ, dizinin birinci sezonda bu evrende köleliğin var olduğunun kabul edilmesiyle birlikte, evrendeki çeşitliliği nasıl anladığımızı her zaman karmaşıklaştırdı. ton (Bridgerton-toplum adına konuşuyorum). Birinci sezongerçekten de çizdi eleştiri dizideki Siyah karakterlerin çoğuna anlamlı kimlikler veya hikayeler vermeden “Siyahların arka planda dolaşmasını” sağladığı için.
İkinci sezon Azınlık karakterlerin sayısını artırdı ve bunlardan ikisine dizinin odak hikayesini verdi, ancak bu evrendeki karmaşıklığın eksikliği konusunda birinci sezondan beri devam eden endişeleri gidermek için çok az şey yaptı. Bir tür olarak romantizmin tümüyle kaçışla ilgili olduğu doğrudur; ama dizi bize aynı anda sınıf ve ırksal eşitsizliklerin var olduğunu söylerken, genellikle yokmuş gibi davranabilir mi?
Üçüncü sezonbu paradoksu uzlaştırmaya çalışmak yerine, içine daha fazla karakter kattı. Ve çok daha fazlası olmasına rağmen eğlence Arka planda dolaşan daha fazla renkli karaktere sahip olmak için dizi hala büyük ölçüde hepsini sığ ve gelişmemiş olarak yapılandırıyor.
BridgertonSiyah erkeklerin hepsi kendi toplumları içinde izole durumdalar
Bridgerton Açıkçası yüzeysel zevklerden hoşlanıyor ve üçüncü sezon derinlere değil genişlere gitmeyi seçti. Gerçekten baş döndürücü sayıda yeni karakter ve ilişkiyle tanıştık; baş karakter Penelope'nin (Nicola Coughlan) düello yapan aşklarından, bastonlu Leydi Danbury'nin (Adjoa Andoh) sürpriz kardeşi Marcus Anderson'a (Daniel Francis) kadar herkes. Ortaya çıkar ve hemen Danbury'nin en iyi arkadaşı, dul eşi Lady Bridgerton (Ruth Gemmell) ile flört etmeye başlar. dört Bridgerton'lar bu sezon aşkı arıyor. (Geçen sezon aşkı Kate ile evlenen Anthony de sahneye çıkıyor.)
Bunlar arasında, daha önce rolün çok daha küçük bir versiyonunda farklı bir oyuncu tarafından canlandırılan beklenmedik kardeş Francesca (Hannah Dodd), sessiz, ilginç ama çekici John Stirling ile dostane bir bağ kurmak için Bath'tan tam zamanında döner. (Victor Alli), kaderinde kolayca onun elini kazanacak gibi görünen, az tanınan bir kont. Francesca ve annesi, evlilik yelpazesinin karşıt uçlarını temsil ediyor gibi görünüyor: Leydi Violet, tüm çocuklarının, merhum kocasıyla yaptığı gibi bir aşk evliliği yapmasını istiyor, ancak Francesca, kocasıyla olan arkadaşlığına dayalı olarak uygun bir evlilik yapmaktan son derece memnun görünüyor. Kont.
Daha az açık olan ise her iki adamın da Bridgerton'a kur yapmaktan ne elde etmeyi umduğu. Leydi Danbury, çapkın olabileceğine dair belli belirsiz bir imayla Marcus'a karşı temkinli görünüyor, ancak ekranda o kadar az zaman alıyor ki, Violet'le yaptığı sığ şakalaşmanın ötesinde karakteri hakkında neredeyse hiçbir fikir alamıyoruz. John ise tam tersine, sezonun en ilginç dönemlerinden birini yaşıyor; eğer sosyal açıdan tuhaf flörtleşmeyi bir süreç olarak adlandırabilirseniz. Her ikisi de, içinde geçiş yapılabilecek çok fazla karakter bulunan ve onlara üç boyutu vermeye yetecek kadar zaman ayırmayan bir senaryo nedeniyle kenara itiliyor.
Ek olarak, Siyah beyler olarak ton, her iki adamın da içinde hareket ettikleri toplumla bağlantısı kopmuş görünüyor. Marcus şehir dışından geldi ve onu Leydi Danbury dışında kimse tanımıyor gibi görünüyor. John da aynı şekilde şehre özellikle evlilik pazarını gezmek için gelmiş gibi görünüyor – aralarında kimse yok Bridgerton aileler onu tanıyor gibi görünüyor. Görünür nörolojik farklılığı, en azından başlangıçta onu kendi alanlarından daha da ayırıyor.
Yazarların her iki karakterin de bu kadar izole hissetmesini mi amaçladıkları, yoksa bunun dizinin bölünmüş dikkatinin bir yan ürünü mü olduğu belli değil, ancak sonuç, Siyah erkeklerin bu toplumda gerçekte hangi rolü oynadıklarını ve gerçekte ne kadar entegre olduklarını sorgulamamıza neden oluyor. Birinci sezonun kahramanı Simon'un (Regé-Jean Page) olduğunu hatırlayın. Ayrıca En yakın arkadaşı Will Mondrich'in (Martins Imhangbe) işçi sınıfından bir boksör olduğu ve kendisiyle ordu aracılığıyla bağ kuran, kendi ailesindeki yalnız bir figür.
Birinci sezon boyunca Will'in birincil rolü Simon için yardımcı ve açıklama aracı olmaktı. İkinci ve üçüncü sezon boyunca, Bridgerton birinci sezonda onu mekanik olarak kullanmanın karşılığını, onu yavaş yavaş sosyal saflarda yükselterek telafi etmeye çalıştı. İkinci sezonda boksun karanlık dünyasından kopup saygın bir barmen olarak kendini kanıtlamaya çalışıyor. Üçüncü sezon, Will'in küçük oğluna sürpriz bir unvan vererek ve Will'in tüm ailesini asilzadeliğe yükselterek bu hikayeyi şövalyece alt üst ediyor. Bu “beklenmeyen şans” kinayesi birçok aşkın temelini oluşturur, ancak Will, Alice (Emma Naomi) ile mutlu bir evliliğe sahiptir. Ancak Will'in kulübünü elinde tutmak ve kendi başına yönetmeye devam etmek için mücadele etmesinden pek memnun değil. Lükse olan direnci, daha önce işletmesine patronluk taslayan beyleri dehşete düşürür ve onlar onu bırakarak hem işini hem de ailesinin toplumdaki yeni konumunu tehdit eder.
Will'in sadece birkaç önemli karakterden biri olduğu göz önüne alındığında Bridgerton gerçek bir işi olan terzi Madame Delacroix (Kathryn Drysdale) de aynı şekilde üç sezon boyunca kibar sosyetenin kenarlarında dolaştı – karakterinin büyük bir kısmının iş etrafında dönmesi hiç de şaşırtıcı değil. Zenginliğe bu kadar odaklanmış bir dizinin, hem dizinin tüm sınıfsal kaygılarını merkeze alacak hem de dizinin modern orta sınıf izleyicisini temsil edecek şekilde açıkça yukarı doğru hareket eden bir karakter yaratacağı da mantıklıdır.
Ancak bu yeni sezon üçüncü hikayesinden kaynaklanan çatışmaların tamamen sınıfla ilgili olması, ancak ırkla hiçbir ilgisi olmaması dikkat çekicidir. Mondriche'lerin hükümet tarafından kabul edilmesinde hiçbir sorun yok ton Will kulübü elinde tutmaya karar verene kadar; Onu modası geçmiş hale getiren modaya uygun iş küçümsemesine karşı çıkmak sadece onun seçimi. Will ve Alice, gösteriye sınıf ve ırk kombinasyonunu keşfetme konusunda zengin bir fırsat sunuyor; bu, gösterinin şu ana kadar reddettiği bir şey. Bridgerton'in prequel serisi, Kraliçe Charlottebu kesişimleri daha açık bir şekilde ele alır ve muhtemelen daha ihtimal dışı – ana serinin henüz sahip olduğundan.
Marcus, John ve Simon'un sosyal izolasyonu ile Will'in başlangıçta topluma kabul edilme kolaylığı arasında çok az tematik bağlantı var gibi görünüyor. Ancak aralarındaki kopukluk, Will'in çalışmaya devam etmeyi seçtiğinde patronlarının ona hızla düşman olması gerçeğiyle birleştiğinde, tüm bu adamlar için ırkın, onları diğer karakterlerden ayıran temel faktör olabileceği anlamına geliyor. Yine, bu tamamen yazıya, dizinin genişleyen hikayelerine ve kendine güvenen saçmalıklara bağlı olabilir. Yine de, kasıtlı olsun ya da olmasın, ırk bu karakterler için hafif bir sürtüşme yaratıyor.
Bu bizi şu noktaya getiriyor Bridgerton'nin en izole karakteri.
Sebebi Kraliçe Charlotte olabilir BridgertonLondra'da çok çeşitli evlilikler var
Bridgerton sonuçta tamamen rekabetle ilgili bir hikaye; toplumda daha iyi bir konum, zengin bir eş, daha fazla para ve daha fazla güç için yapılan rekabet. Tüm bu rekabetin merkezinde, Londra toplumuna hükmeden ve aynı zamanda konumunu korumak için amansızca mücadele eden naip Kraliçe Charlotte (Golda Rosheuvel) yer alıyor.
Dizi, baş dedikoducu, anonim skandal sayfası yazarı Lady Whistledown'u kraliçenin kendisine engel olacak şekilde yapılandırıyor. Her iki kadının da gruptaki diğer üyelerin kaderi üzerinde büyük etkisi var. ton. Ancak Whistledown'ın etkisi genellikle stratejik olduğunda, yazarının kendisini ve sevdiklerini koruma ihtiyacından dolayı, kraliçenin etkisi genellikle rastgele ve Don Kişotvari hissedilir; bu, sıkılmış kendini beğenmişlik ve ara sıra kaprisle karakterize edilir. Kraliçe Charlotte, tarihin bu versiyonunda eksik olan gerçek hayattaki naip prens gibi, bir nevi kaotik nötr Gücünü ve sosyal nüfuzunu kullanarak satranç taşlarını kendi kaprislerine göre hareket ettirerek hükmettiği dünyada. Tipik olarak, yalnızca gözlemlediği toplum içinde gerçek bir tarafsız gibi davranan Whistledown, onun çalışkan kayıtsızlık duygusunu bozabilir.
Öğrendiğimiz gibi konu yüklü ön bölüm serisiCharlotte dünyadaki konumunu güvence altına aldı Bridgerton ırkları tüm sosyal sınıflar arasında entegre etmek için kocasının öncülük ettiği sosyopolitik bir “deney” aracılığıyla. Peki, ülkenin işlerine keyfi olarak karışmak gibi görünen bir şey ton Charlotte açısından bu, “deneyin” tüm İngiliz toplumunun yararına devam etmesini sağlamanın bir yolu olabilir.
Ancak Charlotte'un kraliçeliği onun ve bu evrendeki tüm Siyah karakterlerin yükselişini sağladığından, bunun onu neredeyse tamamen yalnız bıraktığını giderek daha fazla görüyoruz. İktidar konumu onu neredeyse herkesten uzaklaştırıyor. ton; tek istisna Leydi Danbury ona bir arkadaştan çok danışman olarak hizmet ediyor.
O halde herhangi bir şeyin olup olmadığını sorgulayabiliriz. Bridgertontüm cömert lüksüne rağmen, özellikle renkli karakterleri açısından gerçek bir topluluğa veya bağlantıya yol açar. Üçüncü sezon boyunca, küçük renkli karakterlerin çoğalması, vitrin süslemesinden daha fazlası haline geliyor; dizinin, Charlotte'un kendisi gibi karakterlerini hiçbirine tutarlı bir anlatı amacı sağlamadan yönlendirmekten daha fazlasını yapamamasının bir metaforu haline geliyor.
Dizi, evlilik ve aileyi anlama giden en iyi yol olarak sunuyor ve çöpçatanlık, Charlotte'un dikkatinin çoğunu gerektiği gibi çekiyor; Ancak Bridgerton'lar dışında bildiğimiz tüm evlilikler ya görücü usulü (Featherington'lar) ya da sürtüşmeler yaşanıyor (Mondrich'ler). Ve Bridgerton'lar arasında bile evlilik o kadar külfetli geliyor ki, ailenin birçok üyesi bundan kaçınmak için ellerinden geleni yaptı. Bu arada, tuhaflık gösterinin ana kapsamının o kadar dışında var ki, çoğunlukla yalnızca tesadüfen ortaya çıkıyor; yazarlar şu ana kadar evlilik ve aile kavramlarını tamamen heteronormatif, geleneksel bir yaklaşımla ele almaya kararlı görünüyorlar.
Bütün bunlar şu anlama geliyor Bridgerton üçüncü sezon, tüm yeni karakterlerin aşılanmasına rağmen sonuçta aynı gibi geliyor. Nihai test, yalnızca derinlik testi olabilir ve gösterinin kimseye bu kadar az şey dağıtamaması olabilir.
Yine de eğer Bridgerton Yüzeyselliği sıkı bir şekilde benimsemişse, bu sezon en azından birden fazla yarışa ince katmanlı pastasından eşit bir dilim veriyor. Bu yıpranmış temsil, Bridgerton'un tercih ettiği tül kumaşı yansıtıyor; bunun Vauxhall'da düzgün bir muslin elbise için yeterli olmadığını bir kenara bırakın. Yaylı çalgılar dörtlüsü Pitbull çalarken kimse fark etmeyecek.
Kaynak bağlantısı